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DES

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DES POTERIES.

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TOME PREMIER.

PARIS.—IMPRIMERIE DE FAIN ET THUNOT, rue Racine, 28, près de l’Odéon.

TRAITÉ

ARTS CÉRAMIQUES

DES POTERIES

FER CONSIDÉRÉES DANS LEUR HISTOIRE, LEUR PRATIQUE ET LEUR THÉORIE.

ArexanDre BRONGNIART,

MEMBRE DE L'INSTITUT (ACADÉMIE ROYALE DES SCIENCES),

DES ACADÉMIES ET SOCIÉTÉS ROYALES DE LONDRES, DE STOCKHOLM, DE PRUSSE, DE NAPLES,. DE L'ACADÉMIE DES SCIENCES NATURELLES DE PHILADELPHIE , ETC.;

DIRECTEUR DE LA MANUFACTURE ROYALE DE PORCELAISE DE SÈVRES ;

INGÉNIEUR'EN CHEF AU CORPS ROYAL DES MINES : PROFESSEUR DE MINÉRALOGIE AU MUSÉUM D'HISTOIRE NATURELLE.

TOME PREMIER.

PARIS.

BECHET JEUNE. | MATHIAS (AUGUSTIN), LIBRAIRIE MÉDICALE ET FA LIBRAIRIE SCIENTIFIQUE-INDUSTRIELLE, |

PLACE DE L'ECOLE DE MEÉPECINE, 1 QUAI MALAQUAIS, 19.5

NOVEMBRE 1844. ;

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PRÉFACE.

Je ne connais aucune industrie qui présente, dans l'étude de sa pratique, de sa théorié et de son histoire , autant de considérations diverses, intéressantes et riches en applica- tions économiques et scientifiques, que l’art céramique ou de la fabrication des vases et ustensiles en terre cuite ; je n'en connais pas qui présente des produits plus simples, plus variés, plus faciles à fabriquer, et plus durables, mal- gré leur fragilité. Aucun produit de l’industrie humaine ne réunit en lui cet ensemble de qualités.

Les pierres les plus belles sont difficiles à tés et d’un emploi très-restreint; quand elles manquent, quand leur taille est trop dispendieuse, la céramique vient partout remplir ce vide; si les monuments en pierres sont plus durables que les produits céramiques , ils ne peuvent ap- prendre aux siècles à venir autant de choses que les pote- ries, qui, en se multipliant , ont rendu à peu près les mêmes services dans les temps d’obscurité, que l’a fait l’imprimerie dans ceux de lumière.

Les métaux rares, quelquefois même tout à fait i inconnus dans certaines contrées, sont difficiles à extraire de la terre et à préparer : les moins précieux et les plus abondants, le fer et le cuivre, s’altèrent par la suite des temps;.ceux qui sont inaltérables, l'or, l'argent, etc., ont une rareté et une valeur qui ne permet ni la multiplication des objets instructifs qu'on peut en faire, ni leur. longue conserva- tion.

* PRÉFACE.

Les tissus assez difficiles à ourdir, le bois et les enve- loppes organiques si faciles à travailler, n’ont point cette durée séculaire nécessaire à l’histoire des hommes et à celle de la nature.

Deux seules matières , riches d'instruction pour l’histoire des sociétés et pour celle du globe, peuvent traverser des milliers de siècles en nous apportant les premiers éléments de l’histoire la plus ancienne des peuples et de la terre; ce sont, d’une part, les terres cuites façonnées en vases ou en ustensiles, et de l’autre les parties solides des animaux et des végétaux réduits à l’état fossile ; après ces deux ma- tières, tout est périssable ou muet.

Les poteries, comme on va le voir, trouvent leurs maté- riaux à la surface du sol; l’homme le plus faible , l’homme isolé peut les extraire, les façonner immédiatement et même leur donner, sans appareil ni science, des formes et une dureté suffisantes pour contenter ses premiers besoins de superfluité; les produits de ces matériaux si simples et si abondamment répandus partout, si faciles à rassembler et à travailler, peuvent être doués de toutesles qualités d'emploi, de toutes les commodités de formes, de toutes les beautés de luxe, en riches ornements, en couleurs variées et bril- lantes , solides et durables, qu'aucun métal ne peut fournir et que les pierres les plus belles ne peuvent donner ni aussi facilement ni avec autant de variété.

L'histoire complète des poteries a des rapports néces- saires avec celle de la civilisation par les formes, les orne- ments, les inscriptions, et les sujets que présentent les produits de l’art céramique; les historiens et les archéo- logues, én y trouvant des secours, y prennent de l'intérêt. Enfin cette industrie, liée avec les beaux arts par plusieurs de ces conditions, a été de tout temps regardée comme leur fournissant de nombreux modèles de formes et d’orne- ments.

PRÉFACE. XI

À mesure que les produits céramiques se sont perfec- tionnés, embellis.et enrichis, ils ont demandé, pour obtenir ces diverses qualités, des secours aux sciences, et ont exigé , dans les personnes qui veulent les fabriquer avec distinction et succès, des connaissances très-étendues en chimie et même en physique. L’art céramique, dans ces . nobles emprunts, n’a été au-dessous ni de la métallurgie ni de la mécanique.

Le tableau que je viens de tracer des qualités et particu- larités qui caractérisent l’art céramique, n’a pas eu pour but de faire ressortir ces qualités, ni de donner aucune prééminence à cette industrie sur les autres, mais d’ex- pliquer pourquoi des hommes qui diffèrent si notablement dans l’objet de leurs études, prennent tous de l'intérêt à cet art, d'expliquer comment l’ouvrage que je publie s’est étendu beaucoup au delà de ce que j'avais présumé, com- ment j'ai dû aborder des questions d’histoire , d’archéolo- gie, d'art, de physique, de chimie , de mœurs et même de phychologie ('); comment j'ai pu et dû parler de tant de choses si différentes entre elles et qui, au premier aspect, paraissent étrangères à l’industrie céramique ; comment j'ai pu le faire sans cependant sortir de mon sujet, mais en lui donnant au contraire plus d’intérêt par les points de vue latéraux qu’ouvrent ces considérations; comment aussi les secours nécessaires pour atteindre ce but et qui m'ont été si obligeamment accordés, pourront intéresser à cet art ceux qui les ont fournis.

Cette variété d'objets exige cette variété de secours; elle exigerait cette même variété de connaissances dans celui qui doit les employer; mais peu d'hommes les pos- sèdent asez profondément pour s’en servir sans erreurs. On sait qu’on n'échappe presque jamais à ce genre d’er-

(*) Dans ce que j'ai dit sur le goût général de l’ornementation, Vol. I, p. 389.

XII PRÉFACE.

reurs quand on veut sortir de ses connaissances spéciales ; or j'ai dû chercher à en réduire le nombre le plus qu’il m'a été possible, en m’adressant à des hommes spéciaux dans les sciences que je n’ai pas étudiées ou que je n’ai pu qu'effleurer. Ils m'ont fourni, avec empressement , des renseignements souvent très-développés sur les sujets dont je devais parler. En citant leur nom à chacun des articles que je leur dois, j’ai donné à mon travail une autorité qu’il ne pouvait tenir de moi. En les réunissant ici, je rappelle des noms que je ne veux pas laisser cachés dans mes pages.

Peu d'articles d'archéologie céramique grecque ont été écrits sans avoir été soumis à M. Ch. Lenormant. On verra combien j'ai été aidé par les orientalistes les plus distin- gués, MM. Reynaud, Garcin de Tassy, Lajard, Cham- pollion-Figeac, Stanislas Julien, dans tout ce qui touche à la céramique chez les Arabes, les Indous, les Persans, les Chinois ; je dois donc une mention spéciale de remer- ciments et d’hommages aux personnes illustres dont les noms sont inscrits sur la liste qui précède. Mais des secours de ce genre m'ont en partie manqué pour l’histoire des poteries anciennes romaines, germaines, gauloises, etc. ; j'ai dù chercher dans les livres et dans les collections les notions qui m'étaient nécessaires. J’ai donc aussi des remerciments à faire aux conservateurs des musées et bibliothèques, où j'ai pris à Rouen, à Dieppe, à Lyon, en Angleterre, sur les bords du Rhin, à Berlin, à Dresde, etc., des renseignements qui n’eussent été ni aussi complets, ni aussi exacts, si les conservateurs de ces collections, MM. Klemm,, Levezow, de Ledebur, Féret, etc., n’eussent dirigé et éclairé mes recherches.

Mais il est un autre genre de secours beaucoup plus directs et plus immédiats que les précédents, auquel mon ouvrage devra une grande partie de l'utilité et de la consistance que donne à un travail de cette nature une

PRÉFACE. xHI

grande réunion de faits, d'expériences et d’observations positives et nouvelles. C’est celui que m'ont prêté les savants chimistes qui ont été successivement attachés, depuis plusieurs ‘années, au laboratoire de recherches de la Manufacture de Sèvres. Ils ont bien voulu faire, d’après mes idées developpées dans des programmes raisonnés, et sous mes yeux, une multitude de recherches, d'expériences et d'analyses dont les résultais et quelquefois même les détails ont été consignés dans mon ouvrage. On verra, par le nombre et l’importance de cestravaux, l'usage que j'ai fait des généreux encouragements que M. lintendant général de la liste civile à obtenus du Roi pour ce genrn de recherches ; je les ferai apprécier en citant, dans l’ordre chronologique , les noms de mes collaborateurs, MM. Buis- son de Lyon , Auguste Laurent, maintenant professeur de chimie à la faculté des sciences de Bordeaux, Malaguti, pro- fesseur de chimie à la faculté de Rennes, Marignac, ingénieur des mines et professeur à Genève, Salvetat, élève de l’École centrale des Arts et Manufactures. On voit ce que je pou- vais attendre de telles personnes, quelle nouveauté, quelle utilité et quel lustre elles devaient donner à un ouvrage où leurs noms et leurs travaux, cités presque à chaque article, prouvent que les remerciments que je leur adresse, en mon nom et en celui de la science et de l’industrie, sont ample- ment mérités. | “On présumera, sans que j'aie besoin de le dire, quels secours je dois avoir tiré des habiles chefs et ouvriers de l'établissement royal que je dirige depuis longtemps. Je dois mentionner plus particulièrement l’un d’eux , M: Regnier, dontl'espritinventifet l'expérience dans la pra- tique des arts céramiques sont venus si souvent à mon aide. Enfin ; j'ai trouvé dans le Musée céramique de Sèvres des ressources efficaces et nombreuses que je m'étais pour ainsi dire préparées en formant cette collection. Sans elle,

XIV PRÉFACE.

et sans la visite que j'ai faite des principales manufactures céramiques de l’Europe, mon ouvrage eût dû se réduire à une simple description des procédés de la porcelaine ; mais cette collection, amenée maintenant à son but d'utilité et d'intérêt au moyen des dons qu’elle a reçus de tant d’indus- triels et de voyageurs, au moyen surtout de l’ordre qui y est établi , et qui y est maintenu et perfectionné par les soins éclairés et constants de son conservateur, M. Riocreux, cette collection , dis-je, qui peut servir à l'instruction de tous ceux qui veulent l’étudier , a fourni à mon traité une multitude de faits. Le public en jugerapar l'ouvrage qui paraîtra peuaprès celui-ci, et qui, rangé dans le même ordre que ce traité, cffrira dans un catalogue raisonné, rédigé par M. Riocreux, et accompagné de 90 planches, la description, l’origine et la représentation des pièces céramiques les plus instructives ou les plus remarquables, qui entrent dans sa composition.

Je dois maintenant faire connaître l’ordre que j’ai suivi dans l’histoire de tout ce qui constitue les arts céramiques depuis leurs premiers et plus simples produits, les briques, jusqu'aux plus précieuses et plus magnifiques porcelaines, leurs dernières et plus riches productions. |

Ces produits sont nombreux, très-différents les uns des autres sous une multitude de rapports , et j’ai dû chercher. à les classer d’une manière rationnelle. ét

On sentira que, placé dans une époque où l’on a si bien apprécié l’ordre des faits, d’où naît l’ordre dans les idées, puis la connaissance des lois naturelles et physiques qu’elles font découvrir ; dans une époque où cet ordre. à produit dans les sciences naturelles et dans les sciences physiques et chimiques les beaux résultats, tant spéculatifs que ma- tériels , qui font la gloire de ce siècle, on sentira, dis-je, que, né presque avec une telle époque, ayant suivi les dé- veloppements de ces féconds principes, les ayant non-seu- lement adoptés dans mes opinions, mais aussi dans mes

PRÉFACE. XV

travaux comme naturaliste, ayant pu apprécier les avan- tages de la méthode de Linnée, perfectionnée par de Jussieu, de Candolle, etc. , etc. ; j'ai dû cherchét à intro- duire le même ordre, si fécond en utiles résultats, dans l’art industriel que j'avais été appelé à cultiver , et à faire jouir cette industrie des avantages que l'emploi d’une bonne méthode fait obtenir.

J’ai donc tenté de classer d’une manière rationnelle les produits céramiques , et j'ai osé croire que ces produits, si variés et si variables, qui paraissent souvent le résultat d’un caprice , étaient cependant susceptibles d’être groupés en classes, ordres et sous-ordres.

J'avais remarqué que cette variation n’était souvent qu’apparente et tenait plutôt aux noms donnés par le char- latanisme qu'à un principe de véritable différence ; que, par exemple, la prétendue porcelaine opaque, n’était por- celaine que de nom, et par l’idée plus spéculative que logique du fabricant qui avait cru relever la position de sa poterie par ce nom ambitieux.

Sans donc m’inquiéter de tous ces noms de faïence, de porcelaine opaque , de terre de fer (iron stone) , d'hygio- cérame , appliqués comme au hasard à des poteries, ou qui différent beaucoup entre elles, quoique ayant le même nom, ou qui ne diffèrent point essentiellement, quoique nommées différemment, j'ai cru devoir examiner quels étaient en général les principes de composition qui distinguaient réellement entre eux les produits céra- miques, et prendre ces différences essentielles pour base de ces distinctions.

Toute classification naturelle (‘) doit être fondée sur les

(:) Les naturalistes reconnaissent deux sortes de classifications, les naturelles, qui réunissent les corps qui se ressemblent le plus par l’ensemble de leurs pro- priétés, et les artificielles, dont la réunion n’est fondée souvent que sur un seul caractère tranché. Il n’y a de classification productive en résultats généraux , instructifs et intéressants que les classifications naturelles.

XVI PRÉFACE.

propriétés qui paraissent être les plus essentielles pour ca- ractériser un groupe ; celle qui n’est fondée que sur un seul principe , quelque important qu’il paraisse, rompt néces- sairement d’autres rapports dont l’ensemble présente des résultats bien plus importants. On ne peut pas, cependant, dans une classification d’objets artificiels qui sont variables. à la volonté des hommes, conserver religieusement le prin- cipe établi; dans la nature cela est possible, quoique sou- vent difficile, parce que la variété des productions est limitée par l’état actuel de la nature; mais si le Créateur continuait à faire perpétuellement des variétés, des espèces et des genres nouveaux qui seraient plus ou moins dissem- blables des êtres qu'il a créés, les naturalistes trouveraient d'immenses difficultés, des difficultés insurmontables pour: classer ces productions. |

C'est le cas de toutes les classifications qu'on voudra établir dans les productions industrielles. On trouvera bien à former quelques groupes, mais quand on voudra y introduire toutes les productions, non-seulement les an- ciennes, mais encore les récentes, on rencontrera bien plus d'obstacles que dans la classification des productions: naturelles.

Ainsi je crois avoir saisi un assez bon point de vue, lorsque, pour réunir toutes les poteries anciennes et mo- dernes en plusieurs groupes, j'ai pris d’abord la nature de la pâte, et ensuite celle de la glacure. Or, pour maintenir rigoureuseusement ce principe, il eût fallu, dans les pote- ries romaines et grecques, séparer en deux groupes très- éloignés l’un de l’autre , ces poteries d’ailleurs si semblables entre elles, et qui ne diffèrent souvent que par l’omission volontaire d’une opération de fabrication. J’ai dû alors être dirigé par l’importance numérique de la masse que présen- tait lun des deux caractères. Ainsi dans le grand groupe des poteries romaines antiques, le nombre des poteries

PRÉFACE. XVII

mattes l’emportant sur celui des poteries lustrées, je les ai toutes laissées dans l’ordre des poteries mattes, tandis que dans celui des poteries grecques, les mattes étant peu nombreuses en comparaison des lustrées, c’est à l'ordre des poteries lustrées que j'ai.rapporté toutes ces poteries.

Je ne crois pas nécessaire de développer davantage ces motifs pour abandonner son principe de classification, lors- que dans certains cas ce principe vous conduit mal , et de ne pas se piquer d’un rigorisme qui n’est ici d'aucune im- portance.

J’ai pensé qu’on ne pouvait pas trop multiplier tes points de vue d’où il est possible d’envisager une science ou une industrie dans ses différentes parties. C’est ce qui m'a en- gagé à composer plusieurs tableaux qui semblent au pre- mier aspect présenter les mêmes choses où au moins des idées et des choses très-analogues ; mais qui en effet n’ont souvent entre eux qu’un point commun d’où naissent en- suite dans des sens différents et nombreux, quelques points de vüe nouveaux. Tels sont les tableaux n° L, n° Al, n° II etn°IX , tous rédigés dans un point de vue chronologique ; mais le faisant voir sous différents aspects.

Ma division géographique est fondée plutôt sur les langues et les usages, types plus caractéristiques des : peuples, que sur les circonscriptions territoriales, lors même qu’au lieu de les établi sur des limites politiques on vou- drait leur en assigner de naturelles. Ce ne sont niles.con- quêtes, ni les traités qui peuvent les suivre, ni les fleuves, ni.même les chaînes de montagnes qui constituent les peuples, ce sont les usages , les mœurs, les caractères an- tropologigues , c’est-à-dire physiques et moraux, dont les langues sont l'expression la plus patente et la plus durable, malgré les modifications et les adultérations qu’elles éprou- vent,

Ainsi les poteries de l’Italiene seront ni toutes celles qu'on

XVHI PRÉFACE.

fabriquait en Italie, peuplée dans son extrémité méridio- nale d'ouvriers grecs, ni celles qu’on ne fabriquait que dans la partie de l’Europe ainsi nommée. Ce sera la poterie des peuples italiens répandus dans toute la vallée du Pô, sur les côtes de la Méditerranée jusqu’à Nice. Ge seront celles des peuples de langue et d'usage italiens de la Sardaigne et de la Corse.

Les poteries arabes ne seront pas uniquement celles qu’on fabriquait en Arabie ou chez les Maures d'Afrique ; mais celles qui ont été faites par des ouvriers arabes dans tous les pays où ils se sont transportés avec leurs usages et leurs ustensiles; et cette distinction est telle, qu’on verra en Espagne, dans la même ville, des différences notables entre les poteries fabriquées dans des ateliers d’Espagnols et celles qui l’étaient dans des ateliers d’Arabes.

Il en sera de même des poteries romaines qu’on à fa- briquées dans le tiers au moins de l’Europe depuisles villes romaines jusqu'en Bretagne et en Angleterre , etc.

On remarquera que je n’ai pas pu m’astreindre toujours à l’ordre géographique que je viens d'établir, et que je suis ordinairement, lorsque rien ne m'engage à le modifier. J’ai donc dû , dans certains cas, laisser dominer sur le point de vue géographique le ‘point de vue chronologique, comme le plus intéressant , comme celui qui nous montrait. le plus clairement notre but, qui est l’ordre des progrès de la céramique. Aussi au lieu d’aller toujours de l’est à l’ouest et du nord au sud , j'ai mis en tête de l’histoire des poteries, celle dont l'antiquité est le mieux établie, et commencé par les poteries de l'Italie à cause des Étrusques, et par celles de la Grèce à cause des vases campaniens , plutôt que de présenter en tête de cette histoire celle des poteries des pays slaves et allemands , qui n’offrent rien de sûr relati- vement à leur époque, ni d’intéressant dans leur fabri- cation.

PRÉFACE. XIX

J’ai encore été obligé ici d'intervertir l’ordre établi par mes principes de classification, afin d’épuiser tout ce qui est relatif aux poteries antiques de l'Italie et de la Grèce qui sont si importantes, si intéressantes sous tant de rap- ports, qui ont entre elles tant de points de rapproche- ments, plutôt que de séparer leur histoire par celle des poteries modernes de même nature et du même pays, qui ne ressemblent souvent en aucune manière aux antiques.

En consultant cet ouvrage, on remarquera peut-être les différents buts que j'ai désiré atteindre, et on verra qu'ils ne sont pas tous uniquement relatifs à la technologie céra- mique.

Ainsi j'ai cherché à donner aux archéologues des moyens de tirer de la nature des pâtes et des genes: de celle de la coloration , des caractères propres à faire distinguer les origines et même les époques des poteries découvertes dans des positions inconnues ou incertaines.

J’ai cherché à procurer aux artistes et aux dessinateurs, la possibilité d'introduire dans leurs compositions, des vases et des ustensiles de poteries réellement propres aux usages et aux temps où se passent les sujets qu’ils veulent repré- senter ou les lieux qu'ils veulent orner.

J'ai voulu diriger les voyageurs dans leurs observar- tions et leurs recherches relatives aux arts céramiques, en leur indiquant ce qu’il y a d’intéressant ou d’impor- tant à voir ou à recueillir dans les lieux qu’ils visitent, et leur éviter ainsi les regrets d’avoir été, sans le savoir, dans des pays riches en instruction céramique. Que de notions intéressantes et utiles n’eussent pas rapporté de a Chine les missionnaires et les personnages assez heu- reux pour avoir pénétré dans ce pays, source des plus belles poteries, s’ils eussent pu trouver dans un ouvrage spécial les notions qui leur étaient nécessaires pour bien

bé” PRÉFACE.

voir et bien décrire un art dont on ne peut bien comprendre les procédés que quand on les connaît.

Les hommes praticiens, instruits et éclairés dans une des branches de l’art céramique , trouveront peu de choses à apprendre dans la description du genre de poteries qu'ils fabriquent. Je n’ai pu avoir la prétention ni l'espérance de dire quelque chose de neuf et d’utile pour ces personnes, excepté cependant dans l’art de la porcelaine. Maïs chacun pourra trouver dans la description que j'ai donnée des procédés suivis dans d’autres branches de l’art, des faits qu’il ne connaissait pas, et qui pourront quelquefois être appliqués utilement à l’industrie qu’il pratique. Ces hommes pourront aussi prendre une idée générale des lois de la céramique, de son histoire et de ses progrès.

Enfin, et particulièrement, j'ai voulu fournir aux pro- fesseurs des sciences chimiques, physiques et.industrielles, qui désirent traiter d’une manière générale, philosophique et théorique des arts en rapport avec la science ou avec l’industrie qu’ils sont chargés d'enseigner, les moyens de le faire avec exactitude et précision. Les livres spéciaux ne présentent en général qu'une seule branche de l'art, ils la présentent avec des détails pratiques que les savants ne peuvent ni suivre ni peut-être bien saisir, Les principes, les généralités . utiles dans de tels enseignements ‘leur manquent, et ils tombent souvent dans des erreurs de préceptes et de théories que j'ai cherché à leur faire éviter . en généralisant toujours autant qu'il m’a été possible les principes fondamentaux de l’art céramique et de ses diflé- rentes branches.

TABLE MÉTHODIQUE

DES MATIÈRES

TRAITÉES DANS CET OUVRAGE.

VOLUME ['. LIVRE PREMIER. ù

« Pages

Cap. Î. INTRODUCTION HISTORIQUE ET CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES. 5. 0 \ He ré a ee { AnT. Î. APERÇUS IMSTORIQUES 9 à less a ml O0, 1 $ 1. Étymologie du nom de poterie. , . :... , 3 $2. Usages des Poteries dans l'antiquité. . . . .. ,.. 4 $ 3. Secours prêtés a l'histoire et à la littérature. , . . . 8 S4. Progrès successifs de l’art céramique Pa EST) 10 5; Causes de ces progréB rene Pal 2 14

ART. Il. APERÇUS TECHNIQUES DE L'ART CÉRAMIQUE chez les Ben ete ler MR. Sue à din 15 $ 1. Composition des pâtes et glaçures. . . . . . ,, .. 15 $ 2. Façonnage chez les anciens. . . .. se a ed 18

$ 3. Pièces antiques remarquables sous le rapport du ODA OM MTL. +. 2 ca er 4, 7 28 $ 4. Cuisson et fours à Potiers des anciens. . , . . . .. 95

$ 5. Décoration des poteries antiques, formes, ornemen- fatidns-etcoûleurs, . . . . x 26 Ant. III. ConsibÉRaTIONS GÉNÉRALES. . . . . ._, .. . . . . , 28

$ 1. Sur la nature comparée des poteries antiques et des poteries Modernes. . .…..: 4. k « nés : À 28

$2. Sur quelques rapports entre la céramique et la SéooRipus, his nr ha or: 47" 19m OU

XXII TABLE MÉTHODIQUE DES MATIÈRES.

Cuar. 11. FORMATION DES PATES CÉRAMIQUES. . . . . .. Secr. I. Composition générale des pâtes. . ..,......, Ant. I. ÉLÉMENTS ESSENTIELS DES PATES CÉRAMIQUES. . 4 + . » Aux. II. MaTÉRIAUX TANT NATURELS QU'ARTIFICIELS qui four- nissent les éléments des pâtes et glaçures céra- PI a Le PERD LYON APR P ATEN EME LE NE fon Fu $ 1. Caractères, qualités, propriétés, composition et gisement des matières premières des pâtes céra-

Mab se avis chats a @iptiluege eo né à: sde 1e A. Matières principalement plastiques. . . . . . . ee 1. Kaolins ou argiles à porcelaine. . . .. . ... Description de certains gîtes de kaolins. . . . . Essai d'un tableau de distribution géologique des:gîtes de-kaolin.-.… , : «. .:.,...4 à ‘ 2.Collérites., + anus de 2e à aie ain 6 #0 à . 3. Cimolithe. . . .. naar den ue 04e + 57 4. Argiles, ses propriétés , ses variétés. . . . . . . Origine et gisement général des argiles plasti- ques set HaUNNeste ROFFODEMMENTE 7, , Ses mvese de cf OPA 414 6. La magnésite et la giobertite. . . . . . . . . . . 7. Talc-otiiteatte,— ps. UE UT 7, ‘ B. Matières dites dégraissantes. . . ...... .. ; fie quartz te ete Te CEA Se MENT. GE nee capes ed bras Dés és cr bil Os gts ati h-oboe pÉT E ES + + + C Matiôrés fofilamtées <i, av cd rues «re ÉD EDR +. à +, 00 RAT LE DL ANÉES CALCAIRES EN se he A DATCACRTES PTT een ee A TA UE

Srcr. II. Conditions de composition générale des pâtes céra-

MIE Ts colour D sus AUS à du POUPEE :

Arr. L. ÉTAT PHYSIQUE ET CHIMIQUE DES PARTIES. . . . . . $1. Des matières plastiques et de la plasticité. . . . . .

$ 2. Du dégraissement des pâtes. . . . . . . .. D eg ST ADO PO ee ed meer nee ie Pme cs ut M AU UTE ARr. IT HONOGERETE. : 215 1. TE NS 72e OU ie a

$ 1. Séparation et division mécanique des matières. . . A Eé lavage: sr ET, je JR ARRETE pie. D: "Le bréyages "20" ERP, © FA TER

$2. Mélange intime des matières. . . . . . . . . . . .

37

20e rt, MU M tedtitté Added, CR Dos: 1 He 3 Jus ' : ui 4 «di fe, LA

TABLE MÉTHODIQUE DES MATIÈRES. XXII

Poges Anar. III. Ressuace ET RAFPERMISSEMENT DES PATES. . : . . . 106 Anr. IV. Piraissacs. . di FE, HS HE FETE 112 AnT. V. ANCIENNETÉ ET POURRITURE DES PATES. , « « « - ARR LL Cuar. III. FAÇONNAGE DES PIÈCES. . . . . . . . . . . chiens. à “SÉÉS dar, L'DorotenNaés. .. ... ns. . . ARE Du. : SiisDuktoun L'r RGRE ‘: PRET: 119 $ 2. Les opérations du tournage... . . . . . . . . . . . 120 Aur. IL, Du MOGLIGE. 2 0 10, MEME 7, PDA | AS DES MO ElESS ee PÉTER TR ne 128 2: Des monless 2727, MASTERS ne SE PE" 2 TN ClE $ 3. Du moulage proprement dit. . . . . . . . . . . . . 135 AnrT. III. FAÇONNAGE PAR COULAGE. . . « + + . + + . . . . . 147 AnrT, IV. Du RACREVAGE. . . . + « + . ER ANR M $1. Tournassage. . . . . . . . « . . . . . dre es Culottes ER 62, Podliptaser css su a ne eh ete renal 161 $ 3. Réparage et évidage. . . . . . . DEL PRET 161 $ 4 Moletage et estampage. . . . . . - . . + . . . . . . 1062 $5. Guillochage et gaudronnage. . .: . . . . . . . . . . 164 Anr. V. RÉUNION DES PARTIES, . . « . . + « . + . + . . 1.7 1 208 $1. Garnissage. . . . . . . . Re LPS NME rE à0 ee tre 165 $'2 Apphcage: 5 0", 50 PSN SE Do PA le se à CE SR OMR me ee seen one es + gi M dure 170 Cup. IV. DES GLAÇURES OU ENDUITS VITREUX (vernis, émail Ct-COUVERTE: LP UNE Tales nr ati eee; 171 AnT. JL. DES GLAÇURES EN GÉNÉRAL. . . « + . + . . . . . . . 171 AnT. Il. Des DIVERSES SORTES DE GLAÇURES. . . . . . . . . . 175 AnT. III. PosaGE DES ENDUITS VITREUX, . + . + + : «+ + + + . . 176 $ 1. Posage par immersion. . . . . . . + + . : st ss TT $2. Posage par arrosement et aspersion. . . . - «+ . - . 179 $3. Posage par volatilisation. . . . . « + . . + . . . . . 180 Anr. IV. Cuisson DES GLAÇURES. ... . . + « . + . + + . + . . 181 $1. Cuisson simple ou unique. . . . - . + . + . - + . : 181 Sas Guisson doubles 06 2eme dans © 0e 183 Cuap. V. CUISSON DES PATES CÉRAMIQUES. . . +: . . . . . ... 184

Arr. I. Des FOURS POUR LA GUISSON DES PATES CÉRAMIQUES. . 186 Terminologie des diverses parties d'un four (note). 186

$ 1. Fours en demi-cylindre couché. ’. : : . . . . . .. 189

$ 2. Fours cylindriques verticnuxe-HiEUSRr EU 2. .! 104

XXIV TABLE MÉTHODIQUE DES MATIÈRES.

Anr, IL Da L'ERCASTAGE ET DE L'ENFOURNEMENT. . : . à . . . APR LE LE A SCO Mn NL PET 1e

À; Des cagettes et supports. . . … .. . 4, ... . .

B. Encastage des pâtes non ramollissables tant en

bisenit qu'en glaeuré. 7. ant. , 50,

C. Encastage des pâtes ramollissables par la cuisson.

D. Précautions générales à prendre dans l’encas- LAPS AMAR RME RER ST ER En se

$2, Énfournement et défournement.. . ... ..... Au. III. Des COMBUSTIBLES ET DE LA CONDUITE DU FEU. . . . . ÉALEDES ED MAS ISERE AS NE RE EU 5 0 de Tableau du pouvoir calorifique des différentes sortes de compushhles = tre CRE es LE ne Ant e bois SON Le eee Mare Ne FE a PRET PAG PET | COR te na de are MER RTS RS CROQUER TEE RER RE ARE men, DL LOUPDE ST ETS ON Lee QU 2e: SPEE ArT. IV. CoNDUITE ET JUGEMENT DU FEU. . . . . . . . . . . , AnRT. V. APPRÉCIATION DES FRAIS DE CUISSON. « . « » . « « « « $ 1. Considérations générales. . . . . . . . . . . . $2. Évaluation des frais de cuisson par les capacités. .

$ 3. Évaluation des frais de cuisson par les poids. . Cuav. VI. DES PROPRIÉTÉS DES PATES ET DES GLAÇURES CÉRAMIQUES. . . . . . . . TT LIRE UE FEES AE

ART. I. PROPRIETÉS ET QUALITÉS PHYSIQUES DES PATES AVANT LA

PT PDO 2 re fe MD A] Ge (OUR PETER $ 1. Finesse des parties: 2.5 40 se. ee FA TEPTAS ICE ee ee ver NS n MR VEMI d'ael fee 0. es à

Ant. II. MopbiFricATIONS ET PROPRIÉTÉS PHYSIQUES DES PATES

CÉRAMIQUES DÉRIVANT DE LA CUISSON. . SH Expalsom de Lea 4e. à ar 29e pue à ar $ 2. De la retraite des pâtes céramiques. . . . . . Re

$ 3, Ramollissement et fusions diverses des pâtes et ina-

tières céramiques. . + + . . : . +. . VAS APE $ 4. Changement de couleur des pâtes céramiques par

l'action:de laicaissonr: 742 Le has. À, Arr. III. PROPRIÉTÉS DIVERSES DES PATES CÉRAMIQUES APRÈS LA CHESON A SET Enr ei Eee Eee à 0 eme euh

LÉDüretéséanrethastia. re sh à ATP Po NME ? CURE SL RTE PER e TIENNE

TABLE MÉTHODIQUE DES MATIÈRES. XXI

Pages $ 3. Texture des pâtes céramiques. . . . . . . . . . .. 284 $ 4. Ténacité.et fragilité. ….: . 2... . SA PATTES 288 SSD AAA IEEE Su ie dat Une as AE ER teste à 292 $ 6. Conductibilité de la chaleur... . . . . ÉeLi D Se US

$ 7. Action des vapeurs salines sur les pâtes céramiques. 296 LIVRE SECOND.

Tableau de la classification des Poteries. . . . 300

CLasse I. POTERIES A PATE TENDRE. . :.............. 303 Orne LL TORTON OMR 5 tn D ne « «lee, à 304 | SO ES EN RE MQUR 6 de ne nel Lo ore 306

S.-Onp. IL. Les USTENSILES. . . . . . . . . es Re 314 $ 1: Les briques. . - : . . . .............. 314 MÉDISTOITERRE TR CRE ARR RTS 315 BPRABHGAION,. 0 | PS RER ed Er 318

GC: Guisson::.1.:, FE ON PU ER AUS A 7392

D. Qualités et particularités des briques. . . . .. 339

E. Fabrication locale ou particulière . . . . . . … + ‘343

F. Briques légères. . . . . . .. ER NES

$2. Des tuiles et des carreaux. . . . . . . . , . . . . . 361

$ 3. Fourneaux, réchauds, etc. . . . . HT ARCS: FO TE A 5e |

$ 4. Tuyaux de conduite, de chaleur et de fumée. ... 374

$ 5. Tuyaux de conduite d'eau. . . . . . D de AE CT RS

$ 6. Objets divers. . : . « . + . 4 . « . . . RÉ ver TOUT S.-Onv. III. POoTERIES TENDRES MATTES. . : . . . . . SRE re ro EE) Digression sur l’ornementation.. . . . . . . . . 389

A. Poteries à pâte tendre, mattes, grossières. . . . 390 Jarres, cuviers , amphores. . . . . . . . .. LS raie

B, Poteries à pâte tendre, mattes, fines, tant an- ciennes que modernes. . « . . . ... . . . . . . 411 Fabrication européenne. . . . . , . . . . #12 Poteries mattes antiques. 44.4 54e, + . + : 412 GEO roi ne one sons ace elle SEE ER 412 Pen nd Tee à es ete 888

FOIRE cs de Rd Ted ME SE 419 Pays et lieux où se sont trouvées des Pot.rom. 438 Franceisréuisss DE RE RENE ES 439 LÉMRET Re on re ET AU VERS Angleterre... . . . . : .. HE +. 447 Allemagne. sas + 61 0 4. 0e « 451 FDA. RH. “453

xXx1 TABLE MÉTHODIQUE DES MATIÈRES. . Pages OR M SERRE TE 5 00 Grèce proprement dites +... ..... 457 Poteries mattes modernes et anciennes. . . . . 462 Turquie d'Europe. . . : :. .. MR nr aoû 464 Poteries germaines. . . .. RERO T0" 2. 08 Potéries scandinaves... "tes 18. 04... 480 Poteries gauloises ou celtiques et bretonnes. . . . . 480 Angleterre .... 4... 4.4... ...... 485 ane A Marsmne, L due ve à 1800 Espagne. . . . . Se Vu JOUE AVS ie à 2 91e INR Portugalsiis. 5 sur error ras Fabrication astra euro. Généralités. .. 490 SRE ES en be So A ar DR ÈUE 493 AtMbaCS:T se AT TE ee PR A Te, 494 ARABE ns ts Un eenermerer due socle LE LT RER nn ce LC NS OR TT 499 Égypte. Poteries anciennes et modernes... . 500 ROUE M | 500 USE en 7 1 tee ce die ve 504 Amériques : - «+. ere 4. € PS Septéntrionale. . . . . . . *. RS Lise 513 Virginie, etc: 2 PAU SE... 515 MreRqué” : PE DHTML: à NES 516 MÉéTIQiONATE TPE SR AUNMRELR ET CT. 523 PÉTOM ALL RSR EEE 2. is 110028 Lima et Callao. . . . . HG 7, 529 Paraguay. À tué eye LIL ÉRRRRPREER RE 531 Dre, LS TEE. :] RARE a EN 531 Appendice au 1°" ordre ; ow des Poteries maltes. . . . . .. 533 Ra TL: Parma nes 7 OR nie JE DR AE Ant. II. Les vASES D'HORTICULTURE . . . 2. LE M RES 540 Anr: III: Les USTENSILES DITS FORMES A SUCRE. . . . . . - 4: 2DAS Oxo. II. Poteries tendres lustrées.. . . . ........ 545 61. Poteries grecques campaniennes ou italo-grecques. 547 Composition des pâtes et glaçures. . . . . . . . . 549 Coloration: +: Le ONE, , . . . + 2-4 e: 001 Usages et annotations . . . . . . . . . . . 566 Antiquité, destination et position des vases grecs. 569 Lés principaux Potiers, . . , . . . . . . . 572 Localités des vases grecs et étrusques.. . . . . . 574 Grèce proprement dite. . . - . . . . . . . 515

Étrurie sereine tes 588

' nf rut MAT AE OP RE TE “i. LUE [a . L « + TABLE MÉTHODIQUE DES MATIÈRES. xx SFR VOLUME 2°.

SUITE DE LA CLASSE PREMIÈRE.

Onv. III. Poteries tendres vernissées.. ........ ( Poterie commune, grosse poterie).

Secr. I. Poteries communes modernes , par procédés européens, : . . . .. RO RE Gen De

Lieux: divers: 44h ue auvoies cioeh eee M su

Onp. IV. Poteries émaillées. . .. ...... LE RE AE

(Faïence commune italienne , où majolica) FAIENCE ÉMAILLÉE.

Fabrication actuelle. . . . . . . is ER SR Lieux: divers. .… : -daumasré nm . HS sa , : France. Branarn Panssyerss: sobpomnanst. VE pale .

Tableau chronologique de la faïence émaillée.

Faïence pour poëles. .... ..:. . .. US PS Appendice aux poteries lustrées , vernissées et émaillées. Histoire des glaçures. . . . . .. UD eue ra UNE Façonnage des carreaux de revêtement. . . . . . . .. Casse IL. POTERIE A PATE DURE. ::............... Oro. VI. Faïence fine ou anglaïse. .......... e (Terre de pipe, cailloutage. ) Histoire de la poterie anglaise et de la faïence fine. . . Faïence fine du temps de Henri II, . . . . . . S Appendice aux fdiences fines. . . . ............. Les pipes. . . . . Red nee eee diese + RENE LT Oxo. VIL. Grès cérame. : . ........ PHARES (Grès ou poteries de grès.) Aresorte. Grès cérames communs: #42... . . . . . A 2FOre, Gb, CÉTAMES ARS RAIN LE NU ASERUR 5 : Principaux lieux de fabrication de grès cérames. . . Appendices aux. grès cérames. . . . .... . . . . . . . . . 14 Appendice. Tuyaux dé,conduite. + .:,:.,, : . . +... ,

2e id, EPS OMR ER en A Nine, NOR led

20

XXIV TABLE MÉTHODIQUE DES MATIÈRES.

Casse LIL. POTERIES A PATE DURE TRANSLUCIDE. . . . . . ... Or. VII. Porcelaine dure... ................ Arr. I. FABRICATION FRANÇAISE ND Ra Ut » 20 7 mn Ne ‘ $ 1. Porcelaine de la manufacture royale de Sèvres Composition des pâtes et couvertes. . . . . .. Faconnage de la porcelaine dure. Exemples de façonnage. . . ......... CORIDAE TOUS. dans de eh ua Évaluation des frais de cuisson de la porcelaine DONS, PRIOR: TERRE 4 8. ÇT7RR __ Polissage des parties brutes. . . . . . .. DRE Notices, par ordre géographique, sur plusieurs manufac- tures de porcelaine dure. .,. +... . .:. + $ 2. De quelques fabriques de France dans l'ordre alpha- bétique des départements. . . . . . QU d'e Ant, IL. FABRICATION ALLEMANDE, . 4 . 4 + +. . . . .. ART, III. FABRICATION ITALIENNE. . . . +: . . . . , . . . . ART. IV. FABRICATION ORIENTALE. : . . . . PARMAER LA GUe Porcelaine de Chine. . . . .. ‘HAS PR PORCELAINES TENDRES., . . . . . : . . . . . Fosse Introduction aux ordres VIII et IX.. Om. VIII. Porcelaine tendre naturelle ou anglaise.

Onv. IX. Porcelaine tendre artificielle ou française.

( Porcelaine frittée, porcelaine vitreuse ).

$ 1. Porcelaine tendre artificielle, fine. . . . . . . . . $ 2. Porcelaine tendre artificielle, commune.. . ... HISTOIRE DÉ LA PORCELAINE. . « « «+ +. o en + à ‘ Tableau‘chronologique. . : . . . . . . << . : k Porcelaine dure , souche orientale... ..,.... Porcelaine dure, souche allemande. . . . .. TU

Porcelaine tendre, souche française. . . . . . . . . Souchetanglaisens1.:5 1207Mrene es eo Souche italienne. ,.,.. .., +... «2.

HiSTOIRE DE LA PORCELAINE eN FRANCE, et de la manu- facture royale de Sèvres en particulier. . . . . . . .. Tableau chronologique de l'histoire de la manufacture

royale de porcelaine de Sèvres. (Axzas, tableau

n° IX.)

add NL NES 7 EE eee dl te à ion Ga a tbe l'été Det - 6 , À F + + v rs L

TABLE MÉTHODIQUE DES MATIÈRES. nou

LIVRE TROISIÈME.

COLORATION ET DÉCORATION pes POTERIES

EN COULEURS VITRIFIABLES ET MÉTAUX.

Pages.

Cuap. 1. MATIÈRES DÉCORANTES ET COLORANTES, ET LEURS RIRCEPIPDNE ES M me Se Tr NEED Es M on: EL

AnrT. J. ConDiITIONS EXIGÉES DANS LES MATIÈRES EMPLOYÉES POUR COLORER. LES POTERIES din, M0 ee ais D ut 507

5-4 Des matières colorantessniraeost 4... , "507 $ 2. Des excipients ou des objets céramiques décorables par couleurs vitrifiables. . . . . : . . .. TEL LE

Cnar. IL. PRÉPARATION CHIMIQUE DES COULEURS VITRIFIABLES LLDES MÉPAUR, 2.0 he 00 Mb, À, 0, SL. SU

ABUS DES COULEURS CN POREM DENT ENRSERTERR CR CNE e 644

$ 1. Éléments et préparations qui entrent dans la com- position des couleurs vitrifiables. . .... .. . 512

MES ORNE 1e iere me D Venu d he: de 0 WE B. Des fondants; leur composition. . : . . . . . . 540

$ 2. Les couleurs, leurs diverses sortes, leur composi-

tion tetes rm ame 800 see 0 , Se. DT

A, Couleurs de moufle, tendres. , . . . . . .. es OA

B. Couleurs de monfle, dures, «. :, :... ... 583

C. Couleurs dites au grand feu. . . . . . . .. . + 585

D. Annotations sur les couleurs. , . . . . . . . . . 597 ARTS DES METAUXS 5e ML NV ME. TER EPS DC + 600 $ 1. Des métaux à l'état métallique. . . . . . . . . .. 600

$ 2. Des lustres métalliques. . . . . . . ... RP RU

Cuar. III. PRÉPARATION ET APPLICATION DES COULEURS. , . . 609

ART. 1. PRÉPARATION MÉCANIQUE DES COULEURS. . . : . . . . . 609 $ 1. Triturage des couleurs, … . . ... :. . +... ++ 609 $ 2. Broyage des-couleurs.. : .: 4441. , .. , . . 610 Ant. II. APPLICATION DES COULEURS ETMÉTAUX. . : . +. . . 613 S'1:: Des délagal.. ont je aomem à 0 2 1 6t4

S 2. Des mordants,, push save ii, dei CDEG

®

TENTE

XXVI

Cuar.

Cuae.

Car.

TABLE MÉTHODIQUE DES MATIÈRES.

Pages IV. POSAGE, EMPLOI ET POSITION DES COULEURS. . . . . 617 Arr. Î. PROCÉDÉS DIVERS DE POSAGE. +. . . . . . . . + . . . 618 $ 1. Posage et emploi au pinceau. . , . . . . .. + + “TOR . $ 2. Posage au putois..…. Mur nm hole d'a 619 $ 3. Posage au mordant... . . . . . . . . . . . . . . . . 620 Ant. II. Posirion DES COULEURS ET PROGÉDÉS PARTICULIERS DE BOS AGE. re Me docs eue 2 É EES :. «020 $ 1. Position dans la pâte ou coloration des pâtes céra- 1. RNA NS CRUE Er certe er MR 621 $ 2. Couleurs sous les glaçures. . . . : .- . . . . . . . 627 A. Par engobage .: . : . : . . . | ASE PRE 627 B. Posage sous glaçure par application. Ne Ra ce 632 $ 3. Posage dans la glaçure ou par immersion... . . . . 633 Des réserves. . . . . . . à 4... Rs: 70 635 .$ 4. Position des couleurs sur la glaçure. . . +... . … . 638 A. Posage des fonds au grand feu sur les glacures. 639 B. Posage des fonds de moufle.. . . «:. : . ., + . 640 C. Peinture sur poteries en couleurs itrifiables. . 641 $ 5. Dorure, platinure et argenture... . . ..... 644 Brunissage des métaux. . . + + . : : : . + « « + + . 646 Arr. III. PosAGE PAR MOYENS MÉCANIQUES: 1, «1. + + « « « . 648 $ 1. Posage des couleurs et de l'or par impression. . . 648 A. Impression sur papier et sur glaçure. . . . . . 652 B. Impression sur papier et sur biscuit. . . . . . . 654 C. Impression à la colle ou à la gélatine. . . . . . 655 V. CUISSON DES COULEURS:.. . . . . . . + . . + : « + + « . . 658 $ 1. Des fourneaux pour cuire les couleurs vitrifiables dites de moufles. . . .. . . . .. ann IE 659 $ 2. Combustible et conduite du feu . . . . . . . . . . 668 VI. Anr. L INFLUENCE DES EXCIPIENTS , TANT DE LA MASSE QUE DE LA GLAÇURE. . . : . «+ « . ro a A EE LUE pr 676 $ 1. Influence chimique des excipients. ... . . . . . 676

$ 2. Influence physique des excipients ; différence de dilatabilité, tressaillement , écaille. . : . . . . . 677

AunrT. IE. INFLUENCE DES CORPS ENVIRONNANTS EN VAPEUR ,

PENDANT LA CUISSON... 4 400 MO 1 + ds

$ 1. De:la vapeutf d'eau: ‘. . Mb opt. , : « . 678

TRE

83. Des vapeurs fondan À MERS 4 Ua à ER FA pos ce eh assise a,

4 oem Act ss “

Far “are ) 52. Altération subite de mir ou de lent HRFAX 68 » PR ue

n' à 5 #4 : * e | b£ 2 é à z GA E3 ja | . 4 À AGE + . + | f _ Lu La A ES ——— gl Gen ne Sr DE 4:06 “MEN DA à 74 : à ; | Û À D

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État des TABLEAUX TYPOGRAPHIQUES

Qui entrent dans l'Atlas du Traité des arts céramiques.

NUMÉRO PAGINATION Du OBJET ET TITRES DES TABLEAUX. DE CES TABLEAU. TABLEAUX.

| N° LL. |Tableau chronologique des découvertes dans les arts céramiques et de leurs | progrès. 1

IT. |Formes et ornements caractéristiques des poteries disposées en groupes géogra- phiques et chronologiques. À bis.

III. |Tableau comparé des époques chronolo- giques des poteries et des époques géologiques de leurs matériaux. À ter.

IV. Tableau des kaolins de divers lieux et de leur composition. 1à 2

V. [Tableau des principales argiles et marnes employées dans les arts céramiques et de leur composition. 3 à 17

VI. Tableau des felspaths employés dans les arts céramiques et de leur composition.| 18

VIT, Tableau des retraites des pâtes céra- miques, subdivisé en 8 sous-tableaux marqués de À à H. 19 à 25

VIII. |Tableau des densités des pâtes céramiques cuites. 27 et 28

IX. |Tabkeau chronologique de l’histoire de la manufacture royale de porcelaine de Sèvres. 29

TRAITÉ

DES

ARTS CÉRAMIQUES.

LIVRE PREMIER.

CHAPITRE PREMIER.

INTRODUCTION HISTORIQUE

ET CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES:

Anrière LT. — APERÇQUS HISTORIQUES.

C'est une espèce de lieu commun, néanmoins beaucoup plus en usage auirefois qu'aujourd'hui, que de chercher à donner une haute antiquité à la science ou à l’art dont on doit trai- ter. Il ne faut pas cependant que l'abus qu’on a fait de cette curieuse considération la fasse rejeter ou négliger lorsqu'elle est liée au sujet par des rapports réels et du plus grand in- térêt.

Lorsque l'antiquité d’un art peut être établie par le rai- sonnement le plus simple, par ies déductions les plus naturelles, - il ne faut pas éviter de l’admettre dans la crainte de paraître suivre servilement une considération banale; à plus forte rai- son doit-on aborder eette considération lorsque la haute anti- quité d’un art, comme celui de la Poterie, est établie par les monuments les plus nombreux et les plus authentiques, par des: monuments si simples et si clairs qu’il ne faut aucune étude pro+

£, Î

9 INTRODUCTION

fonde pour en saisir la valeur et l'intérêt , lorsque ces monu- ments font voir que cet art antique a été lié avec ce que les hommes ont toujours regardé comme ce qu’il y a de plus utile, de plus respectable et de plus beau.

C'est le cas des arts céramiques ou de la Poterie. C’est, après l’art de fabriquer des armes pour leur défense, quelques tissus grossiers pour leur vêtement, celui que les hommes ont cultivé le premier et qui a été comme la première ébauche de la civilisation (*); car les armes étaient indispensables pour soutenir et défendre la vie; les tissus végétaux ou les peaux, pour éloigner des douleurs physiques, les deux seules choses évidem- ment et essentiellement utiles ; tandis que la fabrication de la Poterie la plus grossière est déjà un art de luxe ; on peut vivre, vivre sans douleur, et ne point faire cuire ses aliments; on peut mettre et conserver des liquides dans d’autres excipients que des vases de Poteries, les usages de quelques peuples sauvages ne laissent aucun doute à cet égard ; or, il faut peut-être, pour faire avec le limon le moins rebelle au maniement du potier, un vase qui se durcira à l'air et au feu et ne servira qu'après le résultat éloigné de cette opération, il faut, dis-je, plus de soin, de réflexion et d'observation, que pour façonner des bois, des os, des peaux et des filaments, des armes et des vêtements ; car ces matériaux offrent immédiatement à l’ouvrier le résultat de son travail.

. A l’exception de la métallurgie , art trop difficile pour avoir même été essayé par les premiers hommes, il n’y a pas d’art dont les produits terminés diffèrent plus de leur ébauche que celui de la Poterie, même à sa période la moins avancée. Dans l’art du Potier l’ouvrier est obligé de prévoir ce que deviendra la masse informe de terre qu’il veut façonner, lorsque, pour rendre son cuvrage propre à l’emploi auquel il le destine , il sera obligé de le soumettre à l’action d’un agent puissant, comme le feu, et difficile à conduire : aussi les pâtes argileuses non cuites ont-elles généralement précédé celles dont le feu a terminé le travail. Enfin, il n’y a pas d’art dont les premiers et les derniers résultats soient

(t) Pzaron dit que la céramique doit avoir été un des premiers arts inventés , parce qu’on n’a pas besoin du secours des métaux pour travailler la terre (Nozz, Dict. des Orig., au mot Poterie).

HISTORIQUE. 1]

plus différents entre eux. D'une matière vaseuse sont sortis, mais au bout d’un bien long temps , des produits remarquables par leur solidité, leur dureté , leur éclat et leurs brillantes couleurs.

Il n’y a que quelques arts mécaniques, dont même les plus sim- ples essais étaient entièrement inconnus aux premiers hommes, qui puissent donner des produits où la matière, presque nulle en valeur, acquiert par la main et le génie de l’homme un immense prix ; il y a telle grande pièce de Poterie qui a acquis par cette application de la science, du génie et de l'adresse, une valeur mille fois plus grande que celle de la matière qu’elle renferme.

Ce sont là les remarquables caractères qui frappent dans les arts céramiques , et qui les distinguent au premier coup d’œil des autres arts.

Nous allons examiner maintenant d’où vient le nom de Poterie, à quels usages les produits différents de l’art céra- mique étaient destinés, quelle importance cet art avait dans les anciens temps, et quels progrès il a faits depuis les tempsles plus reculés jusqu’à nos jours.

$ 4. — Étymologie du nom.

Le mot Poterie vient du latin potum; il n'indique ni la forme ni la matière, mais l’usage. C’est le nom, chez les Latins, du Vase à boire. .

Keramos (x£pauos ), dont nous avons fait cérame et céra- mique , est le nom grec des Poteries; il ne signifie ni la nature de la matière, ni son usage, mais la corne des animaux qui était la matière et la forme originaire des Vases à boire (”), forme conservée ou directement ou par imitation dans plusieurs Vases de différentes matières qui, dans les repas, servaient à boire. On les voit sans presque aucune altération de forme dans la représentation des repas antiques, ou avec de nombreuses altérations dans les Vases nommés rhyton, qui sont des cornes

(:) On lui donne une autre origine qui ne me paraît pas si naturelle: Céramus, fils de Bacchus et d’Adriadne, était considéré comme l'inventeur de la Poterie (D. de Luynes, Mém. de la Soc. Archéologique, t. 1v, page 4 des Mém. parti- culiers).

À HISTOIRE. USAGES.

dont l'extrémité est remplacée par une tête de bœuf, de chien , de sanglier, de bélier, d’aigle, de griffon, etc.

On faisait des keramos d'argent ou de tout autre métal ou matière. ‘

Ce nom, appliqué d’abord à des Vases à boire en Poterie où terre cuite, a été étendu à l’art du Potier lors même qu’il façonne et fabrique des objets qui n’ont aucun rapport avec des Vases, tels que des tuiles. La Céramique était un quartier d'Athènes où se trouvaient de grandes fabriques de tuiles et de briques. Ce mot a été employé par les anciens bien plus souvent dans l’ac- ception de Vase ou objet de terre cuite que dans tout autre sens. Platon dit que la céramique doit avoir été un des premiers arts, etc.

Le kerameus des Grecs était le figulinus des Latins, le topfer des Allemands, le Potier des Français, le potter des Anglais.

Le lutum figulinum et le creta figulina etaient notre argile à Poterie.

$ 2. — Usages des Poteries dans l'antiquité.

Les produits des arts céramiques et les produits de luxe, encore plus que les objets d'usage , ont présenté tous les genres d'intérêt dont les monuments puissent être susceptibles.

Des nombreuses applications de cet art aux habitudes de la vie, la plus commune ét la plus répandue est sans aucun doute celle qui a pour objet les usages domestiques; c’est la plus variée dans les temps moyens et dans les temps actuels; mais c'est, de toutes les parties de l’histoire de cet art, la moins connue, et c'était peut-être la moins pratiquée dans les temps anciens. On sait peu de chose sur les formes et la matière des Vases employés par les peuples de l'antiquité aux usages domes- tiques, parce qu'il ne reste presque aucune pièce de ces usten- siles fragiles, et que le plus grand nombre des Vases qui ont traversé cette longue suite de siècles présentent une texture perméable qui devait les rendre très-peu propres à ces usages.

Les monuments, et surtout les scènes représentées sur les Vases en terre qui avaient une autre destination , conservés par l'effet

LE

HISTOIRE. USAGES. o)

même de cette destination , sont presque les seuls matériaux qui puissent servir à nous fournir quelques notions sur cette partie domestique de l’histoire des arts céramiques. On y voit des coupes à boire, des plats et plateaux propres à recevoir des fruits et des aliments, mais point ou presque point de Vases convenablés pour faire chauffer des liquides ou cuire des aliments. C’est aux temps modernes, et on peut même dire aux temps les plus mo- dernes , dans les contrées européennes, qu’il faut reporter la fabrication de Vases propres à remplir efficacement ce dernier objet. #

Usages religieux et funéraires des Vases. — Mais il est une autre destination des produits de l’art céramique , destination qui n’est certainement venue que longtemps après la première , et qui, par son importance, a donné à ces produits un grand intérêt et les a fait parvenir riches d'instruction et en nombre immense jusqu’à nous : c’est la destination religieuse donnée aux Vases de terre par un grand nombre de peuples de l'antiquité et sur toute la terre. Ces Vases, sur lesquels je reviendrai lorsque je traiterai de la classe de Poteries à laquelle ils appartiennent, ont fourni des notions nombreuses et d’un vif intérêt sur l’histoire, la reli- gion , les usages et les costumes des peuples qui les avaient con- sacrés aux dieux et enfermés dans les tombeaux. Cet usage religieux est la cause de leur conservation : si on ne les eût placés que dans les temples ou dans les chapelles des maisons, ils au- raient éprouvé le sort des Vases domestiques et très-peu eussent échappé aux ravages du temps.

Il n’en est pas ainsi des Poteries modernes : la plupart sont consacrées principalement aux usages domestiques de tous genres, c’est bien certainement leur destination la plus étendue. Le nombre des pièces faites pour servir d’ornements n’est point comparable à celui des objets fabriqués pour lusage.

Chez les anciens c'était le contraire, les Poteries avaient la plus religieuse et la plus noble destination. Ee nombre des Poteriestrou- vées dans les tombes de tous les peuples anciens, européens, scan- dinaves, slaves, germains, gaulois, celtes, étrusques, grecs, et aussi dans celles des américains, péruviens, chiliens, méxicains, est incalculable ; c’est qu’on n'avait reconnu rien de plus inaltérable

6 HISTOIRE. USAGES.

qu’un Vase de terre pour rester presque éternellement comme hommage à celui dont on portait la dépouille matérielle dans la tombe, et c'est en effet ce que nous trouvons ordinairement de mieux conservé dans les tombes. Les armes de métal, les mé- dailles sont toujours plus altérées que les Vases , même les moins cuits, quand les affaissements du sol, que d’assez solides construc- tions n’avaient pu éviter, ou des accidents que les anciens n'avaient pas prévus, ne sont pas venus les briser.

Je donne quelques figures qui font voir leurs dispositions ; dans pres-çue tous les lieux où on les a remarqués et figurés.

La planche 1 représente, fig. 1 et 2, l'intérieur de deux de ces tumulus si communs dans le nord de l'Allemagne, et sur lesquels je donnerai quelques détails à l’article de la Poterie tendre matte. Les figures 3, 4 et 5 de la même planche, et celles 1, 2 et 3 de la planche 11, offrent d’autres exemples du placement des Vases dans les tombeaux ou près du personnage qui a été enterré, et, quand le corps a été brûlé, elles montrent la disposition des Vases qui accompagnaient l’Urne dans laquelle on avaitrecueilh les cendres et rassemblé les ossements. C’est à l’ar- ticle des Poteries à pâte tendre lustrée grecques et romaines, que je parlerai des circonstances remarquables de cette position suivant les pays et les temps. On verra, ainsi que je lai annoncé plus haut, combien cet usage était répandu, sur toutes les parties du globe, et que nous ne connaissons réellement bien que des Poteries qui ont été conservées par cette sorte de consécration. On verra qu’elle a été presque générale, accompagnée de cir- constances qui ne sont. pas aussi différentes entre elles qu’on aurait pu le présumer en considérant l'éloignement des lieux; la diversité des peuples dans leur langue , leurs coutumes et leur religion. La céramique ajoutera cet argument à tout ce qu ’ont dit les philosophes sur. certains dogmes religieux communs à toute l'humanité.

Usages honorifiques. — Prix. — On Pa aussi io Vases à faire partie des prix qu’on donnait aux vainqueurs dans les diffé- rents exercices publics : plusieurs étaient célèbres et portaient «des noms qui prouvaient le cas qu’on en faisait. On cite le Vase de Nestor, le Vase Prusias, le Vase Seleucus, la Coupe d’Arcésilas,

HISTOIRE. USAGES. 7

le Vase de la Chasse, ete. D’autres étaient connus par des emplois moins nobles , mais extraordinaires, ou cités pour leurs grandes dimensions; j'en donnerai des exemples à leur lieu. Un grand nombre de médailles ou monnaies béotiennes, athéniennes, etc. , en portant pour type un Vase surmonté d’une chouette et mis ainsi sous la protection de la divinité qui présidait aux sciences et aux arts , confirme l’importance que les anciens attachaient à cet art du Potier.

Ces destinations honorables, données aux produits de l'art céramique, avaient imprimé à cet art et à ceux qui le pratiquaient une certaine importance et beaucoup de considération. Il y eut partout et surtout en Grèce des Potiers célèbres , dont les noms nous ont été transmis par les historiens et les poëtes ; je les citerai en traitant de la classe de Poterie qu’ils fabriquaient.

Cette haute considération s'était conservée chez les Romains, où cependant les usages de la Poterie étaient moins relevés. Numa établit un collége pour la communauté des Potiers. Pline énumère avec admiration les produits de cet art, et dit que le luxe de la Poterie était monté à un tel degré, qu’un Vase de simple terre avait coûté à l’empereur Vitellius 200 sesterces (5), et qu’à la vente à l'enchère des effets d’Aristote on vendit 70 plats de terre. On voit, chez les Israélites, dans la généalogie de la tribü de Juda, une famille de Potiers qui travaillait pour le Roï et demeurait dans ses jardins.

Usages domestiques. — Il ne faut pas croire cependant que ce fût l'unique emploi des objets fabriqués en terre cuite , plusieurs de ces objets servaient aux usages domestiques. Un grand nombrè étaient façonnés en lampes, d’autres étaient employés dans les opérations culinaires ou dans les repas ; mais il n’en faut pas conclure que les innombrables Vases à boire, énumérés par Athénée et par d’autres auteurs, fussent tous en Poterie, le plus grand nombre était en métal et même en métaux précieux très- richement décorés, peut-être même émaillés (?).

Mais ce qui tend à me faire admettre que l'emploi le plus ordi-

(1) D'HANCARVILLE dit que ces Vases si chers étaient des Vases grecs pe ints,

ce procédé de peinture étant perdu ou inconnu des Romains du temps de Pline. (2) Dussxeux.

8 | HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

naire que nous faisons de nos Poteries était très-restreint chez tous les peuples anciens, c’est Le faible degré de cuisson que leurs Poteries ont reçu et la porosité, la perméabilité, qu’elles ont con- servée et qui devait les rendre très-peu propres à contenir des liquides ou des matières graisseuses fondues et chaudes. Jai essayé un grand nombre de ces Poteries dans ce but, et on ap- prendra, par les détails que je donnerai ailleurs , que tout vase ancien, même grec, qui n’a point ce vernis d’ornementation qu’on donnait à certains d’entre eux, laissait suinter l’eau plus ou moins promptement detoutes parts ou au moins des parties qui n’avaient pas été recouvertes de ce vernis si mince.

Ce que je dis ici s’applique plus particulièrement aux Poteries très-anciennes du nord de l’Europe, aux Poteries étrusques et même aux Poteries grecques; et cependant, jusqu’au temps de l'empire macédonien (*), on ne se servait à table, suivant Athénée, que de Vases de terre; mais les Grecs, devenant plus somptueux , Cléopâtre , femme de Philippe, voulut imiter ces Vases en argent et en or. On nomma kéramos, de leur ancienne origine, cette vaisselle d'or et d'argent (*). Quant aux Poteries romaines, déjà plus cuites que les précédentes, elles pouvaient être employées à beaucoup d’usages domestiques.

S 3. — Secours que les produits céramiques prétent à l’histoire et à la littérature.

La facilité avec laquelle l'argile prend toutes sortes de formes sous la main du Potier, la fragilité des Vases, ses plus beaux ouvrages, ont fourni de nombreux sujets de comparaison aux écrivains de l'antiquité, et surtout à ceux dont le style élevé pou- vait s'enrichir de métaphores. |

Les Vases de terre sont dans les Écritures le symbole de la fai- blesse et de la fragilité humaine, Ainsi, dans la Bible :

« Le Seigneur dit à Jérémie :—Allez et descendez dans la mai- » son d’un Potier... J'allai dans la maison d’un Potier, et je le » trouvai qui travaillait sur la roue, en même temps le Vase qu'il

! (1) Environ 350 ans avant l’ère chrétienne. (2) ATHÉNÉE, liv.. vi, Chap. ui.

APPLICATIONS LITTÉRAIRES. | 9

» faisait se rompit, et aussitôt il en fit un autre... Maison » d'Israël, ne pourrai-je faire de vous ce que le Potier fait de

» son argile, etc. » (JÉRÉMIE, chap. xvinr, v. 4, 3, 4 et 6; trad. de LEMAISTRE DE SAGy, 1701.)

« Je briserai ce peuple et cette ville comme le Vase de terre est » brisé et ne peut plus être rétabli. » (Iem., chap. x1x, v. 11.)

On verra, à l’histoire du tour à Potier, combien de citations et de comparaisons cet ancien instrument a fournies aux écrivains.

Ces comparaisons nous apprennent, sur la partie matérielle de l'art , des faits que nous ignorerions, les anciens n’ayant donné aucune description des procédés de leur industrie.

Quelquefois aussi ces comparaisons s'appliquent à des sujets moraux. Horace dit, en parlant d’un poëte ambitieux qui se vante d’un ouvrage qui se réduit à peu de chose :

eus se +. AMphora CŒPIt Institui : currente rot cur urceus exit ? (1)

Percy, d’où je tire cette citation , et qui était un chirurgien très-érudit, en conclut que lUrceus était un très-petit Vase qu'il compare au Cadus, petite Amphore.

Application à l’histoire des peuples. — Les Poteries fournissent en outre à l’histoire ancienne et à l'archéologie, des ressources d’un genre tout particulier, même lorsqu'elles ne présentent pas, comme sur les Vases grecs peints, les sujets si variés qui-déve- loppent presque entièrement l’histoire de la religion, des guerres, du gouvernement, des usages civils et domestiques des peuples. La nature de leur pâte, leur mode de façonnage, le style: de leurs formes et de leurs ornements , sont généralement constants chez les anciens peuples, si éloignés de la versatilité des peuples mo- dernes, soumis à tous les caprices des modes, cet instrument des- tructeur de tout caractère national ; ces particularités suflisent souvent pour donner des lumières sur les peuples qui habitaient les pays où l’on trouve ces Poteries. — M. Féret, conservateur de la bibliothèque de Dieppe, regarde les Poteries comme fournissant des caractères d'époque souvent plus précis que les médailles , parce que fabriquées sur les lieux mêmes elles n’ont pu être ame-

(1) Horar. De {rte poel , vers, 21.

10 HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

nées de loin, et , se fondant sur ce principe, il considère comme de l’époque de l'invasion romaine dans les Gaules les Poteries gallo-romaines, les Vases à pâte noire et à façonnage grossier, qui étaient enfouis dans des tourbières ou enterrés dans des Tumulus de 18 à 20 cent. de hauteur sur la côte de Limes , près Dieppe.

$S 4. — Progrès successifs de l'art céramique.

Les progrès des arts et ceux de la civilisation, qui marchent nécessairement de front, en ajoutant aux productions de l'art céramique des qualités solides et brillantes, les firent s’étendre au delà des ustensiles de ménage, et même sortir de leur desti- nation sévère et religieuse : elles devinrent des objets d’une utilité plus variée dans l’économie domestique, des objets de luxe et même d’apparat dans l'ameublement des personnages marquant par leur rang ou par leur richesse ; mais on peut dire que ce perfectionnement, si considérable et si subit dans la na- ture des pâtes et des couvertes des Poteries, ce changement si remarquable dans leur destination est tout récent, du moins en Europe. La perméabilité des Poteries anciennes, qui est leur grave défaut, s’est maintenue pendant très-longtemps ; nous verrons dans le second livre comment, sans rendre la pâte plus com- pacte que celle des Vases antiques, nous parvenons, par une gla- çure très-facile à mettre, à corriger, du moins en partie, l’incon- vénient de la perméabilité.

On n’a connu, que je sache, en Europe, avant le xI° siècle, aucune Poterie à pâte compacte, imperméable et dure comme les Grès ; aucune Poterie à pâte aussi solide que celle de la Faïence proprement dite, excepté les Vases en Poteries sans glaçure de l’île de Milo, aucune Poterie à vernis de plomb ou à émail d’étain étendu également sur de grandes surfaces comme ceux des Faïences. Les Porcelaines européennes, même celles qu’on peut appeler artificielles (porcelaines tendres), ne remontent pas beaucoup au delà du xvin° siècle (1690), et les Faïences finesdites terre de pipe ou Faïences anglaises sont d’uné origine encore plus récente.

La découverte ou l'introduction en Europe, de ces deux sortes

LEURS PROGRÈS. 41

de Poteries, la Faïence et la Porcelaine, a tellement frappé les peuples et les princes contemporains, que ces belles productions céramiques sont devenues dès leur origine un objet recherché, un objet d’un grand luxe , et d’un luxe si marqué et si particu- lier à la classe des hommes riches et puissants, que les princes se sont emparés de cette fabrication, non pas pour en faire un monopole productif, mais pour en faire la matière de leur faveur. de leur grâce et le signe de leur générosité.

Lorsque Luca della Robbia à Florence, vers 1430, Orazzio Fontana à Pezaro, vers 1540, découvrirent et portèrent tout de suite à un haut degré de perfection, la belle Faïence connue alors sous les noms de ajolica, de Terra invetriata (ce furentes premières Poteries qui se firent remarquer sur la terre depuis les dernières Poteries romaines rouges) (1), les ducs de Toscane, et notamment le duc Quidobaldo de la Rovera, admirant ces belles productions, en favorisèrent la fabrication par tous les genres d’encouragements. Les artistes les plus habiles du temps, fournirent des dessins de formes et de sujets, d’habiles peintres les exécutèrent, et cette Faïence qui porta, dit-on, le nom de Por- celaine d’Italie, devint pour les ducs de Toscane un objet digne, d’être donné par eux aux personnages du plus haut rang, aux souverains mêmes. On cite les artistes qui travaillèrent au beau service dont le grand-duc fit présent à l’empereur Charies-Quint. Cette Faïence, fut très-recherchée et très-chère, parce que.des hommes habiles dans tous les genres, concouru- rent à sa_fabrication. Maïs lorsqu’à la mort de Guidobaldo elle fut livrée au commerce , il fallut la donner à bas prix; alors tout ce qui tient aux arts du dessin, à ce qu’on appelle le mérite ou.la perfection dans les arts, dut être et fut négligé, parce que le commerce fait peu de cas de ce genre de mérite qu’il faut payer cher et qui produit peu. Cet art tomba dans les métiers; mais si ces Faïences perdirent ce genre de mérite et d'illustration, le perfectionnement mdustriel resta et ses éléments furent transportés en France et dans toute l'Europe (?). Ber-

(1) La porcelaine de Chine n’a paru en Europe au plus tôt que vers 1500. (2) On reviéndra sur ce sujet en lui donnant les développements techniques et historiques convenables, à l’article de la Faïence émaillée.

43.” HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

nard Palissy, à peu près dans le même temps, c’est-à-dire vers 1530, chercha et trouva après des peines et des dépenses in- finies, cette partie brillante par ses couleurs et ses reliefs colorés de l’art du faïencier, qui avait pris naissance en Italie et qui venait de s’y perdre.

François [° et Henri Il son successeur, sans faire pour cet illustre Potier et pour sa fabrication, tout ce que le duc Gui- dobaldo avait fait pour les Majolica, l’encouragèrent néanmoins.

La découverte de la Porcelaine, ou plutôt l’introduetion de la fabrication de cette Poterie chinoise en Europe, Poterie bien plus solide et bien plus brillante que la Faïence, et susceptible de recevoir tous les genres d’ornements imaginables, produisit vers le commencement du xvin® siècle le même étonnemént, le même mouvement dans les arts du dessin, que celui que la Faïence avait fait naître au xv° siècle. Les princes voulurent de même s’attribuer la fabrication presque exclusive de cette belle Poterie, ou du moins en honorer les produits par des encourage- ments de toute espèce et par la plus noble destination ; elle fut pour eux, comme elle l’est encore, un des objets les plus précieux des présents royaux et diplomatiques.

Une troisième découverte, entièrement européenne, fit naître en Angleterre, vers le milieu du xvir° siècle, une sorte de Po- terie tout à fait différente des précédentes, et dont on ne trouve quelque exemple qu’en France et en Chine, cette souche antique de tous les arts céramiques : c’est la Faïence à pâte fine et dure, à glaçure transparente, presque créée, ou au moins mise en grande vogue par Wedgwood, et portée par cet illustre Potier, à un degré de perfection tel, qu'on n’a pu faire oublier ‘sa Faïence qu’en en créant une autre encore plus dure et plus belle. En effet, elle avait par sa solidité , sa légèreté et son imperméabilité des qualités techniques supérieures à la Faïence italienne ; mais n'ayant pas eu comme celle-ci la prérogative d’être la première Poterie à vernis brillant et blanc qui ait paru après les Poteries rouges et noires des anciens, ne pouvant pas présenter comme la Porcelaine cette dureté, cet éclat, cette richesse de couleurs et de décoration qui caractérisent un meuble du plus grand luxe, elle n’a pas eu à sa naissance la célébrité royale des deux autres

+

CONSIDÉRATIONS DIVERSES. 13

Poteries, mais elle a eu une célébrité industrielle et commerciale qui lui a donné et lui conserve un caractère tout particulier.

Considération attachée à l'art du Potier. — ()n à pu voir par le tableau que je viens de présenter, et dont je me réservé de développer les détails à chaque classe de Poterie (*), comment en quatre siècles au plus, la poterie européenne a passé de l’état naissant, de l’état le plus grossier à une perfection remarquable sous les rapports de la solidité, de lutilèté et de l'éclat. Si les anciens, frappés par les ouvrages des premiers Potiers, dont les arts du dessin faisaient le principal mérite, ont porté leur con- sidération pour ces artisans, jusqu’à nous transmettre les noms des plus célèbres d’entre eux (*), que n’auraient-ils donc pas fait pour les hommes qui, en quatre siècles, ont produit suc- cessivement des Poteries dont l’antiquité n’avait aucune idée, des Poteries qu’ils auraient certainement mises au-dessus de tout ce qu’il y a de plus précieux, eux qui mettaient un si haut prix à des vases presque toujours rouges et noirs et à peine cuits ; que n’auraient-ils pas fait pour honorer dans Luca della Robbia, l'invention de la Faïencé italienne , dans Bernard Palissy celle des Faïences françaises, dans Boettger la découverte de la com- position céramique qui à conduit à la Porcelaine allemande, dans Wedgwood, le créateur de la Faïence fine anglaise? Certainement ils eussent honoré ces hommes de médailles, de statues, eux qui en ont érigé à des inventeurs d’arts bien moins remarquables.

Je pourrais ajouter bien d’autres exemples à ceux que je viens de rapporter, mais ceux-ci me semblent suffisants pour établir, sur des faits non contestés, la considération que les peuples et les princes ont accordée à l’art du Potier et à ses productions. Il nous reste à rechercher la cause de l’espècé de stagnation dans la- quelle cet art est demeuré pendant plus de vingt siècles, et de l'essor considérable qu’il à pris en moins de quatre siècles.

(1) Je reviendrai sur l’histoire de l’introduction de chaque ordre de Poteries, et sur celle de leurs divers procédés, à l’article de chacune de ces poteries ; mais ces articles étant nécessairement séparés, j’ai voulu réunir ici, comme en un seul tableau , tout ce qu'ils peuvent présenter de général pour l’histoire céramique. Cette marche m’a forcé à quelques répétitions.

() Je ferai connaître ces noms à l’histoire des Poteries grecques.

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14 HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

$ 5. — Causes de ces progrès après une stagnation des arts céramiques pendant vingt siècles.

Les causes de ces grandes améliorations, de ces rapides pro- grès sont évidemment liées avec les progrès de plusieurs sciences qui prêtent des secours efficaces, et fournissent des matériaux nombreux aux arts céramiques. Ces sciences, très-peu avancées chez les anciens , sont la minéralogie qui a fait découvrir une multitude d’éléments propres à la fabrication et à la décoration des Poteries, et la chimie qui a donné les moyens de les em- ployer.

Aux argiles , aux marnes, aux ocres, bases ordinaires des Poteries et des matières colorantes de celles des anciens , les modernes ont ajouté parmi les substances terreuses : la craie, la magnésie , le quarz, le silex, le tale, le felspath, le kaolin; parmi les substances salines : le gypse, le phosphate de chaux, le sulfate de baryte, le borax, l'acide borique ; parmi les métaux, aux innombrables préparations qu’ils ont su donner au fer, à l’or, au plomb, à l’étain, au cuivre, métaux connus des an- clens, mais peu employés par eux dans l’art céramique, les modernes ont.ajouté : le cobalt, l’antimoine, le zinc, le chrôme, l’urane , le manganèse, le platine ; et la chimie modifiant tous ces corps, et leurs propriétés fondantes, durcissantes, colorantes, a fourni aux Potiers modernes, une multitude d'éléments et de composés inconnus aux anciens. Or, on remarquera que la découverte de tous ces corps et de leurs propriétés, date pres- que du même temps que celle des Faïences italiennes, françaises et anglaises,

On jugera facilement combien ces découvertes ont dû mul- tiplier les sortes de Poteries, et étendre dans une multitude de directions les modifications que l’emploi de ces corps et les pro- portions de leur mélange ont dû faire naître; de là, le nombre considérable d'espèces de Poterie que les arts et le commerce nous fournissent actuellement.

Après cet exposé rapide de la marche et des progrès. des arts céramiques, considérés dans leur ensemble depuis les prémiers

PARTIE TECHNIQUE. g 45

temps jusqu’à nos jours , et que récapitule le tableau chrono- logique n° 1 (1), je dois reprendre plusieurs de ses parties et don- ner quelques notions sur la composition des pâtes et vernis des anciens, sur leur cuisson, sur le façonnage des pièces et sur les instruments qu’ils employaient, et présenter enfin quelques idées générales qui n’appartiennent en propre à aucune classe ni à aucun peuple, me réservant de revenir sur l’histoire spé- ciale de chaque ordre de Poterie lorsque je les décrirai à leur rang dans le livre 11 de ce traité.

AnrTicre Îl. — APERÇUS TECHNIQUES DE L'ART CÉRAMIQUE CHEZ LES ANCIENS.

$ 4. — Composition des Pâtes et Glaçures des Poteries antiques. -

On remarquera dans le tableau de l’ordre chronologique qui accompagne cet article combien les Pâtes et les Glaçures avaient peu varié sur toute la terre (la partie la plus orientale de l’Eu- rope exceptée), depuis les temps les plus anciens jusqu’au xi° siècle après Jésus-Christ.

Les Pâtes composées en général de marnes argileuses et sableu- ses les plus superficielles, mêlées quelquefois de matières charbon- neuses qui leur donnaient une couleur noire plus ou moins purc, n'avaient jamais acquis par la cuisson une densité égale à celle de nos faïences fines et étaient au contraire restées beaucoup au-des- sous de celles de nos faïences communes. Ce n’est même guère que dans des Poteries romaines ou dans celles de l'archipel Grec, qu’on trouve des Poteries qui présentent de l’imperméa- bilité et quelque résistance à la rayure. Toutes celles des autres contrées de la terre (sauf quelques cas rares dus pro- bablement à un excès de feu comme on l’expliquera à l’article de chaque classe) sont plus ou moins facilement perméa- bles et presque toutes sont fusibles à une température d’envi- ron 40° Wanc. (*). La couleur de ces pâtes varie entre le noir

(1) Tous les tableaux cités et numérotés en chiffres romains sont placés à la suite les uns des autres, et en tête, dans l’Atlas qui accompagne cet ouvrage. (?) Il y a de grandes différences entre la fusibilité de ces Poteries , ce qui rend

16 HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

foncé, le noir-grisâtre, le gris-noirâtre, le jaune, le brun, le rouge-briqueté ; je ferai connaître leur composition spéciale à l'article de chacune d'elles.

Ces pâtes sont généralement composées en dernière analyse de silice , dont le maximum va au delà de 55 et jusqu’à 89, dans la prétendue porcelaine égyptienne; d’alumine, dont le maxi- mum est de 24; de Chaux , qui varie d'environ 4 à 6 et qu’on y trouve toujours; d’un peu de magnésie, de er fet de manganèse dont la proportion avec les autres éléments part de 8 et va quelquefois jusqu’à 24 suivant Vauquelin ; enfin de 1,5 de ma- tière charbonneuse.

La Glaçure, qu’on ne trouve que sur les Poteries du midi de l’Europe et sur celle d’origine asiatique, se réduit toujours à un enduit tellement mince qu’on n’a pu en déterminer la com- position, même par approximation , qu'avec beaucoup de diff- culté; il paraît que la partie fondante de cet enduit noir, le seul qu'on puisse considérer comme tel, est un silicate de fer ou de chaux rendu fisible par un silicate de soude dans une pro- portion inappréciable.

Quant aux matières colorantes, en mettant de côté les Pote- ries et les Émaux égyptiens, on ne trouve dans toutes les autres, sans en excepter les Poteries grecques et campaniennes, que du fer dans différents états d’oxydation et du manganèse ; les autres nuances de blanc, de rosâtre sont, données, comme on l’expo- sera plus en détail aux Poteries campaniennes, par de véritables Engobes alumineux ou ocreux.

Chaptal a avancé, il y a 40 ans (‘), qu’il n’avait jamais trouvé ni plomb, ni cuivre dans le vernis des Poteries grecques et romai- nes, et que celles qu'on pouvait attribuer aux Romains et qu'on avait trouvées enfouies dans des tombes en France, étaient d’une fabrication postérieure à l’époque où les Romains occu- paient les Gaules. M. Aïkin, qui a fait de nombreuses recherches sur l’histoire des Poteries, admet ce fait sans restriction. Je puis ajouter d’après les recherches faites dans le laboratoire de Sè- difficile de généraliser cette propriété: On cherchera néanmoins à la déterminer

pour chacune d’elles autant qu'il sera possible. (*) Ann. de Chim.,t. Lxx, page 22.

PARTIE TECHNIQUE. LES GLAÇURES. 17

vres qu'on n'a trouvé ni plomb, ni cuivre, ni étain , dans au- eune Poterie européenne fabriquée avant le xns° siècle ; c’est même à cette époque qu’on place la découverte faite par un Potier de Schelestadt en Alsace, d’un. vernis ou enduit vitreux plombifère, analogue, dit-on, à celui qu'on met actuellement sur les Poteries ; je reviendrai sur ce sujet à l’article des Glaçures - et des Poteries vernissées de différents pays et notamment en Égypte et en Italie. Si on connaît quelques pièces antérieures à cette époque, recouvertes d’un vernis plombifère, elles sont de fabrication arabe ou tout à fait exceptionnelles. Ainsi, mal- gré toutes les recherches que j'ai faites et que M. Taylor, M, Le- normant , M. Dureau de la Malle ont bien voulu faire pour moi, je n’ai pu réunir dans le Musée céramique, en pièces à glaçure plombifère d’une date à peu près certaine, que les objets sui- vantis : 1° Des fragments de Poteries arabes du 1x° siècle, données par M. Lenormant (Mus. CÉRAM., PL. XXXIH, fig. 10,.@ b c) (1). 2° Des fragments de vases tirés d’une tombe de l’abbaye de Junièges qui date de 1120 (Jbid., fig. 6). 3° Des carreaux du x siècle avec ornements incrustés et _vernissés, attribués à cette époque, soit par la date des bâtiments dont ils faisaient partie, soit par le style évident de leurs orne- ments. Tels sont ceux de l’abbaye de Voulton, près Provins (Mus. CÉRAM., 1did., fig. 1, a b)(donnés par M. Mathieu); ceux de la galerie des chasses de S.-Louis, à Fontainebleau (:bid., fig. 4) (donnés par M. Dubreuil); ceux de Saint-Étienne d'Agen (1bid., ñ g. 3); ceux d’un château près Quimperlé (ibid., {g..2) (donnés

(*) J'ai parlé dans la mn AE de cet ouvrage du catalogue raisonné du Musée céramique de la manufacture royale de porcelaine de Sèvres, et de l'Atlas qui l’ac- ‘compagne ; j’ai fait remdrquer la liaison qui règne entre ces deux ouvrages.et les secours qu'ils peuvent se prêter. C’est à l’atlas de ce catalogue que renvoient-cor- _stamment les citations de planches désignées Mus. céram. Cet. Atlas est divisé en trois séries. La première est désignée par le nom simple de Musée, et les planches sont marquées M; la seconde, par Celui de Travautde la Manu- facture, et les: planches marquées P ; la troisième est relative aux Vitraux

peints , les planches sont marquées v: J Ainsi les renvois désignés Mus. céram., PL , fig. , sans autres marques, se rapportént à Ja prémièré série : ceux qui sont désignés Mus. céram, P, à la seconde série; et W:à la troisième.

L 2

48 HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

par M. Leguillou); enfin, des carreaux de revêtement du château de Gisors.

4° Des carreaux de poële du château des seigneurs de Mor- nay, au Saleve, près Genève, trouvés par M. le D' Gosse, qui peu- vent également être rapportés au xin° siècle, par le style de leurs ornements.

S 2. — Façonnage chez les anciens.

Une des premières opérations du Façonnage est le pétrissage, qui de tous temps s’est fait avec les pieds, comme semble l’in- diquer le mot lui-même. Nous l’appelons marchage, pour le distinguer du malaxage, qui s'applique plus particulièrement au pétrissage par les mains.

Les anciens le connaissaient bien et le pratiquaient, comme l'indique ce passage d’Isaïe :

&.... H traitera les grands du monde comme la boue, et les fou- » lera comme le Potier fait l'argile sous ses pieds. » (Asais, chap. xn1, verset 25, trad. de LE MulsTRE DE Sacy.)

On peut reconnaître dans le Façonnage proprement dit qua- tre procédés assez distincts.

A. Le Façonnage à la main, s'appliquant aux pièces ron- des et plus encore à celles qui ne le sont pas.

B. Le Moulage.

C. Le Tournage.

D. Le Relief en Pastillage.

A. Le premier ou Façonnage à la main, sans le secours d'aucun instrument ni celui d’aucun procédé, est le plus simple et aussi le plus ancien et le plus grossier.

Il s'applique partout aux pièces qui ne sont pas rondes, quand il n’y a pas de moule, et aussi aux pièces rondes chez certains peuples où le tour à Potier n’était pas connu.

Le Façonnage à la main consiste à donner par la pression ou le modelage avec les doigts ou les mains à des masses de pâte, la forme , les contours et l’épaisseur désirés le plus exactement et le plus également possible. Les ouvriers habiles des temps

*

modernes peuvent arriver par ce simple procédé à une assez

PARTIE TECHNIQUE. LE FAÇONNAGE. 49

grande pureté de forme et de surface. Mais les peuples anciens ou ceux qui plus modernes étaient encore très-peu avancés en Civi- lisation et en industrie, ne produisaient que des pièces grossières, informes où au moins presque toujours incorrectes : telles sont la plupart des pièces rondes des Étrusques, des Germains, toutes celles des Scandinaves , toutes celles des indigènes des deux Amériques, et pour le dire en passant, dans les temps actuels, celles des îles sauvages de la mer du Sud et même des paysans de l’île de Corse.

-B. Le Moulage. Il a été pratiqué dans les temps les plus anciens avec une assez grande perfection ; on dit que les pre- miers objets sur lesquels on a fait des Moules, étaient des fruits qui en se putréfiant, donnaient le moyen de vider le moule de son modèle. Je ne connais pas d'exemple de Poteries anciennes faites par ce procédé. Mais le Moulage à la croûte, le Moulage en deux coquilles, se montrent très-souvent sur les pièces de Poteries des Grecs, des Étrusques, des Romains surtout. On y re- viendra en décrivant ces Poteries.

GC. Le Tournage. Le Tour à ébaucher, qui est le véritable Tour à Potier, offre dans sa primitive simplicité un des in- struments les plus anciens de l’industrie humaine ; les figures que je donne (!) font connaître les principales formes sous les- quelles il a été employé depuis les temps les plus reculés jus- qu’à nos jours , et selon les époques , les lieux et l’espèce de Poterie.

Le Tour du Potier a été connu de tous temps en Chine : les pièces rondes de la porcelaine chinoise la plus ancienne ont été faites au Tour. |

Il l'a été des Égyptiens à une époque non moins ancienne et qu'on peut rapporter au xix° siècle avant J.-C., ainsi que le montrent les tableaux peints sur les murs des tombeaux de Beni- Assan, et de Thèbes.

PL. ur, fig. 4 et 5. Dans la figure #, le tourneur monte son ballon,

l'étrangle avec une main pour former le pied de la pièce ; dans la figure 5, ce tourneur perce son ballon avec la main gauche pour faire le creux

() Pl mm, fig. het 5. — PI, x1, fig. 4, 2 et 3. — PI, x11, fig. 2 et 4.

20 HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

de la tasse, tandis qu'il fait et soutient le bord avec l'index et le pouce de cette même main, comme le font encore nos tourneurs, ainsi qu'on le voit dans la fghre 3 de la planche xzvr.

On croit connaitre l’époque de l'invention du Tour ou au moins de son introduction en Europe par la Grèce, et le nom de son in- venteur : c'est à Talus (Z'alès ou Thalos), sculpteur athénien, neveu du célèbre architecte et sculpteur Dédale, qui vivait vers l'an 1200 avant l'ère chrétienne, qu’on l’attribue (?).

Get instrument fut regardé comme un perfectionnement si im- portant dans les arts céramiques, que les Grecs crurent devoir J'immortaliser, et rendre à son inventeur tous les honneurs de Ja célébrité, en frappant des médailles sur lesquelles un vase, produit de cette mvention, était surmonté de la chouette, oiseau de Minerve.

Le Tour a été. souvent chez Jes poëtes le sujet de diverses comparaisons sous le nom de la Roue du Potier (. ).

D’autres disent que le Scythe Anacharsis perfectionna cet in- strument (3) ; il fit connaître aux Grecs un Tour à Potier d’une construction plus parfaite que celui de Talus. |

D’autres vont plus loin, et prétendent que cet instrument aurait été introduit dans la Grèce; avec les arts que les Pélasges et les Scythes de la Bactriane, leurs ancêtres, :y ont apportés:

Ge qu'il y a de certain, c’est que toutes les Poteries grecques

(1) Dionore de Sicile, liv. 1v, chap. Lxxv15; t. 11, page 298 de la trad, de Mio.

(?) PLAUTE dit dans Gnidius, act. 111, ©. 2 : V’ersatior es quam roia figularis. « Tu es plus tournant que la roue du Potier. »

HomËre a fait mention du Tour à Potier dans l’liade, liv. xvur, ve 599 à 600, quand, dans la description d’une danse figurée sur le bouclier d'Achille, il dit : « Toute cette troupe danse en rond avec tant de justesse et de rapidité, que Ja » roue que le Potier met en mouvement avet les mains, re tourne ni plus » également ni plus rapidement. »

Les Potiers modernes, en poterie commune, impriment encore ayec les mains à leur plateau tournant, un mouyement de-rotation assez rapide, assez durable et assez puissant, pour qu'ils aient le temps de faire leur pièce. Ce n’est pas là le véritable Tour à Potier, dont la roue, distincte et inférieure, est mue avec le pied ou avec tout autre moteur. Ce serait plutôt la tournette ou plateau tournant qui doit-avoir précédé le tour à pied. fl est possiblé que ce soit ce dernier Tour que, suivant Pline,.le Scythe Anacharsis aurait introduit dans Ja Grèce, non comme un iastrument tout à fait nouveau, mais comme un instrument perfectionné.

(3) Pire, Div. vir, chap, LVI.

PARTIE TECHNIQUE. LE TOUR. 7

si

d'Égine, de Samos, de la Grande-Grèce ou Italie méridionale, de la Campanie, quelque anciennes qu’elles soient, ont été tour- nées avec une grande perfection. |

Les Poteries anciennes de l'Espagne et du nord de l’Afrique ont'aussi été tournées, mais il paraît qu’elles doivent l’applica- tion du Tour aux Arabes, si habiles dans les arts céramiques.

Enfin, toutes les Poteries romaines, tant celles de l'empire que celles des colonies, ont été faites au Tour.

Dans le nord et l’ouest de l’Europe, je neconnais que les Pote- ries auxquelles on donne le nom de gauloises ou celtiques, qui manifestent clairement la connaissance et l’usage du Tour; quant aux grandes pièces, telles que Jarres , Cuviers, Amphores, fabri- quées chez les peuples qui connaissent le Tour à Potier, elles ont rarement été. faites au moyen de cet instrument, mais on les a montées rondes par le procédé du Golombin et du façonnage à la main sur le plateau (f) : ici ce n’est pas la pièce qui tourne devant l’ouvrier, mais c’est celui-ci qui tourne à l’entour de la piece.

Les peuples dont les Potéries anciennes n’ont point, quoique rondes , été faites sur le Tour à Potier sont en Europe, les Scan- dinaves. Aucun des échantillons que j'ai vus de ces Poteries, à façonnage grossier, n’a été tourné.

Parmi les Poteries germaines, quelquefois difficiles à distin- guer des gauloises et même des gallo-romaines, il ÿ en à un grand nombre qui, malgré leur perfection de forme et leur ténuité, malgré les stries circulaires qu’elles présentent, ont été façgonnées à la main sans le secours du Tour à Potier, mais probablement à l'aide, soit du moulage, soit du plateau tournant (?).

(1) M. Lerronne cite un passage des Géoponiques où ces deux procédés sont clairement indiqués : «Les Pithos sont des vases propres à conserver les den-

» rées. Les petits se font à la roue, les grands se façonnent à même la terre, » (2) 1 faut distinguer le Tour à Potier dont la tête, qui porte la pièce, est mise

continuellement en rotation tandis que le tourneur façonne sa pièce, de la tour- nette ou plateau tournant sur lequel l’ouvrier place son ballon de pâte, qu’il fa- conne avec la main en le faisant tourner de temps en temps avec autre main pour amener successivement devant lui les parties de la pièce qu'il veut arrondir ; on peut voir alors quelques traces de lignes circulaires, mais elles ne sont jamais ni si exactement circulaires ni si continues que sur les pièces réellement tournées, qui se reconnaissent au parallélisme des rayures circulaires et aux stries ou lignes

LI

22 HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

Il faut donc apporter une grande attention pour s'assurer, d’a- bord, que le Tour du Potier n’a point été employé, et par consé- quent que tels peuples , ou ne le connaissaient pas, ou ne l'ont pas employé pour tout et dans tous les temps; ensuite, si les pièces qui indiquent l'usage de cet instrument , sont du même ouvrier , du même peuple ou du même temps que celles qui montrent un autre mode de façonnage.

Une circonstance qui me paraît assez remarquable, c’est que la plupart des Poteries étrusques proprement dites (‘), qui sont d’ailleurs assez parfaites, sous le rapport des formes, des orne- ments et des figures en relief, quoique complétement rondes et sans qu’elles aient de garnitures et de saillies qui aient pu s’op- poser à l’emploi du Tour, n’ont pas été faites avec le Tour à Po- tier. Le nombre des pièces étrusques que j'ai vues et qui ne portaient aucun indice de tournage , est très-considérable en comparaison de celui des pièces tournées, et en général, ces der- nières présentent -dans leurs formes, dans la couleur et la nature de leur pâte, des caractères qui les distinguent assez nettement des Poteries étrusques noires, grises et rougeâtres non tournées. Parmi les noires et même parmi les grises, celles dont l'exécution est mince et délicate, paraissent avoir été faites sur le Tour.

Aucune des pièces provenant des indigènes des deux Améri- ques. Caraïbes, sauvages du territoire des États-Unis, Mexicains, Chiliens, Péruviens, n’indique l’emploi du Tour à Potier; par conséquent, la connaissance de cet instrument n’était pas arrivée à ces peuples. Les personnes qui, en voyageant dans ces pays (?),

courbes que fait le fil métallique du tourneur sur le dessous du pied de la pièce lorsqu'il la détache de la tête du Tour pendant qu’il est en mouvement.

(1) Je n’ose pas dire toutes n’ayant vu que celles de Sèvres qui sont authenti- ques, et celles du Musée royal, qui, malgré le manque d’indication de localité , ne peuvent laisser aucun doute sur leur origine : d’ailleurs il est des cas où le facon- nage à la main est si parfait qu'on peut douter si la pièce a été faite sur le tour, sur la tournette ou si elle a été moulée.

() M. Rouuw, qui a voyagé dans l'Amérique méridionale, et qui s’est fait con- naître par les curieux résultats de ses nombreuses observations,

M. Acosra, officier du génie de la république de Colombie.

Les Vases qui ont été rapportés du Chili par M. d'Orgieny, et qui font partie du Musée céramique de Sèvres, quoique ronds et semblables en beaucoup de points aux vases des Indiens orientaux, n’ont pas été faits sur le Tour.

PARTIE TECHNIQUE. LE TOUR. 93

ont eu occasion de remarquer et d'étudier les arts que pratiquent les indigènes, confirment par leurs récits cette généralité, et re- marquent que cet instrument n'a pas encore pénétré chez les peuplades indigènes qui, ayant eu des relations avec les Euro- péens, auraient pu imiter leurs arts.

D’après les détails qu’on vient de donner sur le façonnage des Poteries rondes , faites à la main chez certains peuples, et au Tour chez d’autres, ne pourrait-on pas suivre la marche du Tour -à Potier, depuis son point de départ jusqu'à son introduction dans les diverses parties de l’ancien continent, et surtout de l’'Eu- rope?

On le verrait, partant des contrées les plus orientales de l’Asie, berceau généralement admis de la civilisation et des arts, peut- être de chez les Chinois où l’art céramique est si ancien et le Tour connu de tous temps, arriver en Égypte par la Scythie et la Bactriane , et ensuite, soit encore par les Scythes, soit par la voie même de l'Égypte, s’introduire chez les peuples arabes des parties septentrionales de la presqu'île arabique et de l'Afrique ; puis par ces mêmes Scythes orientaux et presque dans le même temps, s’établir avec une sorte d’éclat en Grèce, chez ce peuple si amateur de vases, et dans ses colonies de l'Italie méridionale , s'arrêter où ces colonies se sont arrêtées, et par conséquent, n'être arrivé que tard, et peut-être par une autre voie, en Étrurie; on le verrait ensuite pénétrer dans toute l’Europe méridionale, dans Rome et dans ses colonies, en Espagne, etc. , à mesure que ces pays recevaient la civilisation et les arts de l'Orient par le courant mé- ridional, pour s’arrêter aux parties septentrionales de la Germa- nie, ou n’y pénétrer que partiellement ; rester tout à fait inconnu aux Scandinaves , tandis qu’on le trouve connu et employé chez les Gaulois, ce peuple voyageur qui de ses invasions aura rap- porté cet instrument des pays méridionaux qu’il a habités à di- verses époques sous le nom, tantôt de Gaulois et tantôt de Celtes.

Je ne présente cette marche, dans l’état actuel de nos connais- sances sur les Poteries anciennes, que comme un tableau encore imparfait, que comme un simple aperçu, mis en avant pour appeler l'attention des antiquaires et des historiens, sur un moyen d'étude que les arts céramiques peuvent leur fournir. Hest donc

24 HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

à désirer qu’on poursuive avec activité et intelligence la recher- che des Poteries antiques, et qu’on ait soin d'examiner si les piè- ces de ces temps anciens ont été faites à la main ou sur le Tour : j'ai indiqué (note 2, p. 2r) les caractères auxquels on peut re- connaître ces deux procédés.

D. Le Relief en trochisque ou Pastillage est un pro- . cédé que je nomme ainsi, faute de lui connaître un nom. Il con- siste à faire des ornements en relief au moyen d’une barbotine épaisse déposée sur la surface. des Poteries, comme les confi- seurs font les pastilles. Ce procédé paraît particulier aux Potiers romains. Je le décrirai à l’article de ces Poteries.

$ 3.— Pièces antiques remarquables sous le rapport du Façonnage.

Les anciens ont fait en Poterie des pièces d’une très-grande dimension, et même suffisamment cuites pour renfermer des li- quides.

Les Jarres à contenir le vin, l'huile et les grains, nommées Amphores, avaient jusqu’à 2 mètres de haut, sur 7 décimètres de diamètre; telles étaient les dimensions de la Jarre déterrée près de Pouzzole.

Le Tonneau dans lequel habitait Diogène , et qui était un Vase en terre de cette espèce, comme le montrent les pierres gravées et les médailles, devait avoir au moins cette dimension (*).

On a trouvé non loin de l’ancien Antium (aujourd’hui Anzio), dans le territoire de Cumes, au sud de Rome, des Amphores de cette même grandeur, qui ayant été brisées ou fêlées, avaient été raccommodées avec des liens de plomb.

Mon fils a vu dans le musée de Naples, en 1840, des vases grecs trouvés dans la Pouille, élégants de formes, à pied et collet dis- tincts, et garnis de grandes anses. Ces vases ont jusqu’à 7 pieds et demi de Naples (environ 1°,87) de hauteur. Ils appartien- nent à la catégorie des vases campaniens ornés de trois rangées de figures en rouge brique sur un fond noir; c’est l'exemple d’une des plus grandes dimensions connues.

(1) Voir planche x1x, fig. 4 et l’article des Jarres, liv, n, ord. 1, sous-ord. C:

PARTIE TECHNIQUE. FOURS ET CUISSON. 925

En admettant le récit de Juvénal sur là monstruosité du fa: meux turbot( Æhombus) ou barbue de Domitien (*) qu’on dut faire cuire dans son intégrité, et en ne donnant à ce poisson qu’une dés grandes dimensions connues, c’est-à-dire 1 mètre 80 cent. C7, il eût fallu pour le cuire un plat d'environ 2 mètres; ce plat de- vait être rond , tourné et de terre cuite , les expressions d’orbem et de rotam dont se sert Juvénal le disent clairement : or, le plus grand plat de Poterie commune que je connaisse et qui a été rap. porté d’Espagne par M. Taylor a 05 cent. de diamètre.

Il paraîtrait que le plat dans lequel Vitellius faisait servir son fameux ragoût composé de laites, de foies, de langues et de cer- vellés , et qu’il nommait l’Égide de Minerve, était au moins aussi grand, puisqu'il fallut construire un four exprès pour le cuire (°); ce qui nous apprend sans aucun doute, que ce n’était pas un plat de métal. ;

En supposant beaucoup d’exagération dans ces récits, ils doivent néanmoins faire admettre que les anciens pratiquaient avec une grande habileté l’art de la composition des pâtes de Poterie et de leur façonnage , et qu’ils avaient des fours à Poteries plus grands que nous ne le penserions, d’après ce qui nous reste des fours ro- mains.

$ 4. — Cuisson et Fours à Potier des anciens.

On a très-peu de notions sur les Fours des anciens : quelques pierres gravées, quelques figures et quelques* débris d’anciennes

(:) «Incidit hadriaci spatium admirabile rhombi

» Implevitque sinus, etc. D'UN e he. ia + = Die one leo ee 8. 1e » Sed deerat pisci patinæ mensura.…. pote ». . . Montanus ait, {esta alla paretur » Quæ tenui muro spatiosum colligat orbem : » Debetur magnus patinæ, subitusque Prometheus. » Argillam atque rotam citius properate : sed » Tempore jam, Gæsar, figuli tua castra sequantur. » (JUvÉNAL , sat. 1V.) (2) Ronpezer dit en avoir vu de cinq coudées de long : c’est environ deux mètres. (8) Pine, lib, xxxv, Cap, x1T.

26 HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

fabriques romaines, sont les seules sources où l’on puisse en puiser.

Ceux qui sont indiqués plutôt que dessinés sur les médailles, semblent représenter plutôt ces petits Fours à cuire les couleurs, que nous appelons Moufle, que de vrais Fours à cuire les pâtes.

Parmi les plus remarquables, sont ceux des Potiers égyptiens représentés PI. 11, fg. 6 et 7, qui sont très-différents par leur forme des Fours des Potiers modernes; ils se rapprochent au con- traire, des Fours cylindriques des porcelaines et des faïences fines.

Les Fours romains, dont on a trouvé des restes assez bien conservés pour qu’on puisse s’en faire une idée plus exacte que des précédents, sont au contraire très-compliqués (PL. :1v, fig. 1, 2, 3et 4); on les décrira en détail, à l’article des Poteries ro- maines.

$ 5. — Décoration des Poteries antiques ; formes, ornementation et couleurs.

Les anciens, et j'entends toujours par cette désignation les peuples de l’Europe, n’ont su, même jusqu’au x11° siècle, donner aucune couleur variée à leurs Poteries. Les Grecs ont épuisé tous les moyens qu’ils possédaient en couleurs capables de résister au feu, pour décorer en blanc, rouge de brique, bleu, jaune d’ocre, leurs vases de terre au moyen d’espèces d’Engobes, c’est-à-dire, d’argiles colorées qui pouvaient adhérer assez soli- dement par leur faible feu de cuisson, mais qui restaient tou- jours mates.

Ils les ont décorés, soit en dessins d'ornement et de figure , mais avec la seule couleur vitrifiable qu’ils possédaient, qui était un beau noir brillant; soit en reliefs, comme le montrent les Poteries romaines ({) et quelques Poteries germaines , et encore ces reliefs étaient-ils souvent faits avec des estampilles, ainsi qu’on le verra à l’article des Poteries romaines; soit enfin en linéaments gravés dont les formes et les dispositions, quoique extrêmement variées

- (1) Voyez les détails relatifs à la partie historique des Poteries à pâte tendre, classe r'+, liv. 11, ordre 4 et 2.

PARTIE TECHNIQUE. DÉCORATION. 97

chez les anciens peuples du Nord, ont cependant un style général commun à ces peuples, mais modifié suivant les nations, ainsi qu’on le remarquera à l’histoire des Poteries de chacune de ces nations.

Quant aux couleurs vitrifiables connues des anciens, à leur na- ture, à leur emploi autre que celui de la décoration des vases , j'en parlerai dans la partie historique du traité des couleurs vi- trifiables , Liv. 111.

Je ferai remarquer, à la partie d’ornementation des Pote- ries à laquelle se rattache la diversité de formes, que , malgré l’immense variété qui se trouve entre les formes, les couleurs et les ornements des Poteries que chaque peuple a fabriquées , il y a dans la nature de la pâte, dans sa couleur dominante, et sur- tout dans le système général des formes et des décorations des vases, des caractères particuliers à chacun de ces peuples.

Aucune expression ne peut définir le caractère tiré de l’ana- logie des formes; cette analogie est réelle cependant , et avec quelques réflexions et quelques exemples on sentira déjà ce que je veux dire : les figures le démontreront plus complétement.

Ainsi, en prenant pour exemple, non les formes recherchées et exceptionnelles, maïs les formes populaires , on remarquera que les tasses à thé, les tasses à café, les tasses à café au lait que nous nommons génieux , les soupières, les pots à l’eau, les cruches, etc., sont, même actuellement dans ce siècle de tran- sition et de versatilité, généralement différentes en Angleterre, en Allemagne, en Italie, en Espagne, en France, et que, malgré notre manie d'imitation des Anglais, malgré l’empire si puissant que la mode exerce sur nous, malgré notre légèreté, et enfin, il faut le dire, malgré notre défaut de caractère en ce genre, ces imitations ne s'étendent pas aux formes populaires, qui y résis- tent par un repoussement irréfléchi et même trop souvent nuisible aux réelles améliorations.

Quoiqu'on ne puisse donner une notion claire de ces ressem- blances de forme, de matière et de décoration générales autre- ment que dans un musée, où un grand nombre d’échantillons seraient réunis dans ce but, où que par des figures de pièces choisies avec discernement parmi les plus communes, comme on

28 HISTOIRE DES ARTS CÉRAMIQUES.

n’a pas toujours ces moyens à sa disposition, j’ai cherché à don- ner une idée, autant du moins que la chose est possible, dans le tableau n° 1, de la nature, des formes, des couleurs et de lor- nementation caractéristique des Poteries ordinaires des différents peuples de la terre. aLe

Je ne poursuivrai pas plus loin mes considérations sur ce ca- raetère. La vue du Musée céramique de Sèvres, où les Poteries les plus populaires de tous les pays sont admises avec les Pote- ries les plus exceptionnelles, enfin les figures que je donne des Poteries antiques montreront clairement, je l’espère, la réalité du caractère tiré des formes, de l’ornementation et même de la couleur dominante particulières à chaque peuple.

Anricze LIL. — CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES. $ 4. — Sur la nature comparée des Poteries antiques et des Poteries modernes.

Je n’ai pas cherché à présenter l’histoire des Poteries dans l'ordre chronologique de leur fabrication ; une telle classification eût été archéologique : or, mon travail étant essentiellement technique, elle lui était entièrement étrangère. Mais il est impos- sible de ne pas croire, au premier aspect , que j'aie été entraîné, en faisant l’histoire des différentes sortes de Poteries, à placer à la tête de cette histoire les commencements de l’art, puisqu’en ou- vrant le livre et lisant la table des articles, on voit traitées à la suite les unes des autres , et comme groupées sans intercalation, toutes les Poteries antiques tant de l’ancien que du nouveau continent ; on voit ces innombrables Poteries s’entasser toutes, non-seulement dans la première classe, mais presque uniquement dans les deux premiers ordres de cette classe, tandis qu’on ne peut trouver à placer dans aucun des sept ordres qui suivent une seule Poterie antique, soit européenne , soit américaine. |

Or, n’est-il pas digne d’étonnement que pendant plus de quinze siècles aucun des peuples de l'Europe, de l'Afrique, de l'Asie occidentale et des deux Amériques n’ait pu faire une seule Poterie à pâte dure et imperméable comme celle de la faïence

1, 07 Ésn ad cho A été dés

CONSIDÉRATIONS GÉNÉRALES TECHNIQUES. 29

fine, ni avec une glaçure plombeuse comme les vernis des Pote- ries communes des peuples européens actuels les plus ignorants, vernis bien plus faciles à faire que les lustres minces des Grecs et des Romains? Qu'on ne me cite pas quelques petites pièces très-rares qui paraissent enduites de ce vérnis, et qu’on attribue aux Romains du 11° ou 1v° siècle. Car si les Ro- mains ont connu ce vernis, comment ne l’ont-ils pas employé ? comment, sur les milliers de fragments de Poteries antiques trou- vés dans toutes les parties de l’Europe, ne donne-t-on que six ou sept exemples de ces fragments vernissés, assez incertains pour l’époque de leur fabrication ! Je n’excepte pas de cette exclusion les Égyptiens. Je ne connais aucune poterie égyptienne recou- verte du vernis dont je parle, et cependant ces peuples savaient faire le verre, le verre coloré tant opaque que transparent. Ils savaient recouvrir quelques pièces d’un mauvais vernis vitreux ou bleu ou vert-bleuâtre qui attire encore l'humidité de l'air, qui se couvre d’efflorescences salines, et qui ne pouvait servir à enduire que des objets d’ornements, mais nullement à rendre imperméa- bles-et usuelles les Poteries d'usage domestique.

Les matériaux ne leur manquaient pas pour faire des pâtes dures et imperméables. On trouve partout de l'argile plastique, on trouve partout de cette argile qui cuit blanc ou tout au moins rosâtre ; ils la connaissaient, ils s’en servaient même pour en- gobes à basse température. Les Lecythus athéniers à grandes

; parties blanches, la belle et si ancienne coupe d’Arcésilas, recou- verts de ces engobes, en font foi, et cependant nous ne connais- sons chez les anciens aucune Poterie à pâte blanche ; toutes, à l’exception de quelques Potéries gallo=romaines des bords du Rhin, qui sont à pâtes blanchâtres mais salès et grenués , Cet rouges, gris dé cendres ou noires.

Quels que soient: les exemples contraires qu’on me citéra où qu’on m'apportera, quelles que soient lesdécouvertes qu’on fera, il n’en restera pas moins constaté que sur 30 où 36 siècles qu’on peut accorder aux temps historiques, il s’est passé plus de 20 siè- cles pendant lesquels on n’a fabriqué ni en Europe, ni en Afrique aucune Poterie émaillée, ni même vernissée au plomb, aucune Poterie à pâte dure, fine, imperméable et blanche comme est

30 ARTS CÉRAMIQUES.

celle de la faïence fine ou terre de pipe, ou compacte et dure comme celle du Grès-cérame.

Au contraire, si nous entrons en Asie et surtout si nous péné- trons jusque dans sa partie orientale, en Chine et au Japon, nous n’y trouvons plus et même dans les temps les plus reculés, que des Poteries à pâte dure et imperméable comme le Grès, que des Poteries à couverte terreuse, comme les porcelaines; c’est tout au plus si parmi les pièces rapportées de ce pays en nom- bre si prodigieux j’ai pu en voir une sur 10,000 qu’on puisse at- tribuer par la pâte, aux faïences fines. Je sais qu’on rapporte des pays lointains plus de pièces de luxe que de pièces d’usage ordi- naire ; je conçois que ces premières doivent avoir frappé plus vivement les voyageurs que les Poteries populaires ; mais encore serait-il échappé quelques-unes de ces dernières si on en faisait dans ces lieux avec quelque abondance. Au reste, c’est une ques- tion que les circonstances nous permettront de résoudre complé- tement dans quelques années par le soin que j'ai de recomman- der à tous les voyageurs observateurs de rapporter plutôt les pièces d'usage habituel, que les pièces presque exceptionnelles des classes riches.

$ 2. — Sur quelques rapports entre la Céramique et la Géologie.

A

L'étude de cette industrie et de son histoire nous conduit à des considérations d’un tout autre genre, et qui établissent entre l’art céramique et la géologie des relations assez curieuses.

La position souterraine des tombeaux et des vases qu’ils ren- ferment, la présence de débris de Poteries dans des parties assez profondes et assez épaisses des terrains meubles et superfi- ciels de l’écorce du globe, leur mélange intime, apparent ou réel, dans les cavités naturelles de cette écorce, avec des osse- ments qui ont appartenu à des animaux de races perdues, avec des pierres dures taillées pour armes ou pour outils par les premiers hommes qui ont peuplé ces terres, sont encore des circonstances historiques et géologiques qui donnent aux arts céramiques une nouvelle importance, en montrant les plus an-

_

CONSIDÉRATIONS GÉOLOGIQUES. 31

ciens produits de l’industrie humaine placés dans les enfouisse- ments les plus profonds des dépôts postdiluviens à côté des débris des derniers animaux des races antédiluviennes.

Il ne faut point attacher à ces faits trop d'importance, mais il ne faut pas non plus les rejeter sans examen. Je me contenterai de citer quelques-uns de ces faits pour donner une idée de ce curieux genre de considération , et des secours que les géologues ont été chercher dans les arts céramiques pour appuyer ou com- battre certaines inductions théoriques.

La grotte de Miremont , près Sarlat, renferme , avec les osse-

ments d'animaux antédiluviens qu’on y a trouvés, des débris de

Poteries gauloises bien caractérisées. On regarde ce mélange comme une preuve de la contemporanéité de ees animaux avec la présence des hommes sur la terre.

M. Reynaud, ingénieur des mines, m'a communiqué un fait d'un autre genre, mais qui pourrait servir à établir l’époque d’un mouvement de la surface du sol, assez remarquable en ce qu'il serait contemporain de l’espèce humaine. L'île de Bréha, séparée de la côte de Bretagne par un canal d'environ 2000 mètres, est granitique comme la côte. Elle est cou- verte de monticules de graviers granitiques à leur base et recou- verts par un dépôt puissant de sable calcaire ferrugineux renfer- mant des coquilles fluviatiles, des plaquettes de calcaire sableux et des débris de Poteries. Cette île n’est pas assez grande. et n’a pas de cours d’eau assez puissant pour avoir pu produire sur place ces monticules : il faut qu’ils soient le résultat d’un trans- port de sable et de graviers granitiques venant du continent. Or, les débris de Poteries recouverts régulièrement par les sables de transport, pourraient indiquer l’existence des hommes, antérieure à Pouverture du canal marin qui sépare cette île du continent, et par conséquent un phénomène géologique postérieur aux temps historiques.

M. Alcide d’Orbigny, dans ses remarquables considérations sur la géologie de l'Amérique méridionale, a reconnu dans la province de Moxosa, 2 mètres au-dessus de la base du limon pampéen , et dans une berge de sable d’alluvion haute de 8 mètres, un lit mince de matière charbonneuse accompagnée de débris de Po-

32 ARTS CÉRAMIQUES.

terie des indigènes de cette partie de l'Amérique. Il en a conclu que les terrains d’alluvion supérieurs à ce lit étaient d’une époque postérieure à l’existence des hommes dans cette partie du sol américain.

Ces faits, dont il ne s’agit pas ici de discuter la valeur, ne sont rapportés que comme exemples des secours que les Poteries , comme produits des arts humains , en même temps les plus an- ciens et les plus durables, peuvent prêter à la géologie.

Il est une autre considération générale des plus remarquables et des plus intéressantes, qui établit entre la céramique et la géo- logie une liaison d’un tout autre genre que celle que je viens de mentionner.

En rapprochant l’industrie céramique de la science géologique et examinant dans quels terrains, relativement à leur nature et à leur âge géologique, les arts céramiques vont prendre les maté- riaux de leurs travaux, on remarque que les Poteries les plus anciennes, qui sont aussi les Poteries les plus imparfaites, ont toutes tiré leurs matériaux de fabrication des terrains, non pas seulement les plus superficiels, mais encore les plus récents, considérés géologiquement. Ces terrains sont, il est vrai, toujours et nécessairement superficiels, mais des roches anciennes, des argiles anciennes, se présentent aussi dans beaucoup de lieux à la surface de la terre, et les anciens, sauf les Chinois, ne les ont point employées.

Les Poteries les plus récentes, qui n’ont pas trois cents ans de création, d’autres, telles que la porcelaine européenne, qui n’a pas encore un siècle et demi, sont faites avec des matériaux qui, quoi- que superficiels dans beaucoup de cas, appartiennent aux forma- tions les plus anciennes des couches du globe.

Et ce qu’il y a de plus remarquable, c’est que les Poteries d’âge moyen telles que les faïences , les grès , sont fabriquées avec des argiles qui appartiennent à l’âge moyen de l’écorce du globe.

Le tableau -n° 111, que je donne dans l'Atlas, montre ces rapports assez singuliers et assez constants, sauf quelques ex- ceptions qui se trouvent pdt dans les Poteries récentes que dans les anciennes.

Je viens de présenter tout. ce qui nr a paru important, instruc-

ARTS CÉRAMIQUES ACTUELS. FORMATION DES PATES. 33

tif ou seulement intéressant et digne d'attirer la curiosité sur l’in- dustrie céramique des sociétés ou des péuples anciens et sur la manière dont ils considéraient cèt art.

Je nai présenté ici que les considérations qui appartiennent à toutes ou à la plupart des Poteries antiques, réservant un grand nombre d’autres faits pour l’histoire des Poteries auxquelles ils appartiennent plus spécialement.

Je n’ai pas dû rapporter non plus les faits , les détails'et les autorités sur lesquels j’ai fondé ces considérations générales et les conséquences que j’en ai tirées; on les trouvera, avec les dévelop- pements nécessaires, à l’histoire particulière de cad des sortes de Poteries qui me les ont fournies.

Je dois maintenant traiter de la fabrication des Poteries en gé- néral et décrire les procédés qui sont communs à tous les ordres ou à plusieurs d’entre eux. Je passerai ensuite à la description de chaque ordre de Poterie et j'y présenterai alors son histoire particulière ; je chercherai à déterminer l’époque et les pays dans lesquels chacune d’elles à paru, et à fixer les rapports de cette mtroduction avec certaines circonstances sociales et scien- tifiques.

CHAPITRE IL.

FORMATION DES PATES CÉRAMIQUES.

On doit examiner la formation des pâtes céramiques sous deux points de vue différents.

Leur Composition ou état chimique et leur Fabrication ou état mécanique, qu’il ne faut pas confondre avec le façon- nage. Si dans la théorie ces deux états peuvent être considérés isolément , ils sont inséparables dans la pratique.

Mon but est d'examiner ce qui constitue ces deux grandes opé-

k. 3

Ne dre io D Lheben mis GA, EC Dei Ce og St LS Gide Gr LESC

34 COMPOSITION GÉNÉRALE DES: PATES.

rations.et, ce qui se passe de particulier dans chacune d'elles, qui, réunies, donnent les pâtes céramiques.

A la Composition se rattachent tous les matériaux et élé- ments des pâtes céramiques et une partie de leur histoire natu- relle, c’est-à-dire la connaissance de leurs caractères distinctifs, de leur position dans la nature, et surtout celle de leurs éléments ou composition intime.

A la Fabrication appartient l’histoire des machines et pro- cédés mécaniques pour combiner et mêler les matières de ma- nière à en faire des pâtes façgonnables.

SECTION Ie. — COMPOSITION GÉNÉRALE DES PATES.

LEURS ÉLÉMENTS ET LEURS MATÉRIAUX.

Il faut soigneusement distinguer dans la composition des pâtes celle de leurs ingrédients et celle des pâtes. elles-mêmes, lorsque par la cuisson, c’est-à-dire par une des opérations fondamentales de l'art, elles ont été amenées à leur dernier résultat, à leur réelle composition.

Anricze Ier. — ÉLÉMENTS ESSENTIELS ET ACCESSOIRES

des Pâtes céramiques.

On croit pouvoir avancer qu’en dernière analyse la composition essentielle de toutes ces pâtes consiste en une liaison chimique de silice avec une base terreuse d’alumine soit seule, soit mêlée de magnésie; qu’on ne connaît pas de pâte, quelque impure qu’elle soit, qui ne renferme ces matières comme éléments es- sentiels et principaux; qu’on ne peut faire aucune pâte sans la combinaison de ces éléments; qu’en enlevant lun d’eux à une pâte céramique, on la détruit, tandis qu’en enlevant d’une pâte les autres corps qui s’y trouvent quelquefois, tels que le fer, la chaux, la potasse, loin de la détruire, comme cela aurait lieu si on lui enlevait la silice, l’alumine, ou la magnésie, on exalte au contraire les qualités qui constituent une bonne pâte. |

Quoique ces principes, la Silice d’une part et l’Alumine ou la Ma-

ER TRS pe Li TA eme Montand 6 Léa tte en nn ARE Po dti “<6S . CES 14 Fe ‘ Es pre 1 ol PS £ el F 1

:

ÉLÉMENTS BES PATES. 39

gnésie de l’autre, paraissent rarement combinés dans les pâtes en proportions définies, parce qu’il y a presque toujours l’un des deux éléments en excès, on peut cependant considérer la plupart des pâtes comme des silicates à base simple d’alumine , ou à base double d’alumine et de magnésie, et admettre que malgré l'excès, soit de l'élément positif, soit de l'élément négatif, il y a néces- sairement dans toute Pâte faite un silicate à combinaison définie.

Je dis dans toute Pâte faite, parce qu’il faut distinguer une Pâte en fabrication d’une Pâte faite.

On peut regarder comme Pâte en fabrication celle dans laquelle les éléments sont rapprochés, mais non encore réunis ; l’eau suflit alors pour les séparer, et à plus forte raison les agents chimiques.

Dans une 4 âte faite, les silicates sont formés ; l’eau n’en- lève plus rien à cette pie, Paction simple des acides ou des al- calis ne peut lui enlever que les parties non combinées ou non enveloppées par la combinaison.

Action des acides sur les argiles calcinées, — ]] est très-remarqua- ble que les acides qui n’ont aucune action sur une argile non cal- cinée en exercent une assez puissante sur cette même argile :cal- cinée, mais seulement au rouge, et peuvent dans cet état lui enlever de l’alumine. Ainsi l’acide muriatique, qui n’enlève pres- que rien à l’argile plastique de Dreux, mis en digestion sur cette même argile, cuite imparfaitement au rouge naissant, lui eniève une grande quantité d’alumine (Voir Berrnrer, Traité des Essais, par la V. S.,tome, I, pages 25 et 40).

Action du feu. — Le feu , c’est-à-dire la cuisson, est le seul moyen que nous ayons pour former ces combinaisons et pour faire les silicates qui sont le résultat auquel il faut arriver pour obtenir une pâte solide inaltérable par l’eau et les acides , et d’autant plus inaltérable que la proportion du silicate neutre l’emportera davantage sur les éléments en excès.

Quelques exemples rendront cette théorie plus claire et plus évidente.

Les pâtes à silicate terreux sont les vraies pâtes céramiques ;

36 COMPOSITION GÉNÉRALE DES PATES.

elles se rapprochent du verre lorsqu'elles commencent à renfer- mer des silicates alcalins : telles sont les Porcelaines.

On peut prendre dans la Poterie commune à pâte grossière et poreuse, telles que les Poteries campaniennes, indiennes, améri- caines, gauloises, un exemple de pâte la moins faite, de celle qui renferme le plus d'éléments en excès.

Les Faïences fines dites vulgairement terre de pipe, les Poteries de Grès, nous offrent un exemple des pâtes les plus faites, de celles où les silicates en proportion définie sont les plus abon- dants, où il y a par conséquent le moins d'éléments en excès. L'homogénéité de la pâte, la finesse de son grain, sa densité, sa dureté, sont des caractères des pâtes dans lesquelles les éléments sont dans la proportion la plus voisine de celles qui peuvent former des silicates.

Les Porcelaines offrent ces mêmes caractères avec celui de la translucidité, mais elles sortent des limites que nous assignons aux pâtes uniquement terreuses en raison de la potasse ou de Ia soude et peut-être même de la chaux qu’elles contiennent, bases alcalines qui leur donnent ce commencement de fusion auquel elles doivent leur translucidité. :

GÇomposition essentielle des Pâtes faites. — Les Pâtes faites, dans l’acception que je donne à ce mot, ne renfermant plus d’eau ni aucun principe volatil, sont composées en dernière analyse : ‘

4° En principes essentiels, c’est-à-dire indispensables à toute pâte :

De Silices :, AUS, de 55 à 75 pour 100

D’Alumine. . 4... . de 35 à 25 ou, mais rarement, de Magnésie remplaçant l’Alumine en tota- lité ou en partie, 35 à 25 pour 100, mais ne s’y trouvant ordinairement, c’est-à-dire dans les pâtes dans lesquelles on ne l’a pas fait entrer exprès, que dans la proportion de 0,01 à 0,05.

2% En principes accessoires encore plus variables que les précé- dents :

DE GARE LL nue mme vous ct 7 0314-10) D POPARSEN ee ve 0e er etes eee 04-20 04 9 Dé Peroxyde de fer. - . . . . . . 0 à 19

D’Acide carbonique. . . ,., . . . 0 à 16

MATÉRIAUX DES PATES. #7

Beaucoup de faiences anciennes sont dans ce cas.

On fait entrer encore dans les pâtes quelques autres éléments tels que le phosphate de chaux, les sulfates de baryte et de chaux.

Mais ces éléments sont particuliers à certaines pâtes qui s’é- loignent d'autant plus des vraies pâtes céramiques ou silicates ter- reux qu'ils renferment une plus grande proportion de ces ma- tières. Je ferai connaître en leur lieu ces compositions particu- lières.

Tels sont les éléments essentiels et les éléments accessoires qui composent toutes les Pâtes céramiques faites, c’est-à-dire, cuites; voilà pourquoi il n’est pas ici question de l’eau ; mais il y a des pâtes réellement cuites qui ne renferment plus d’eau et qui contiennent encore de acide carbonique, comme on le verra à Particle des faïences communes.

Les matériaux dans lesquels sont puisés les éléments qui entrent dans la composition des pâtes, renferment d’autres élé- ments que la cuisson ou élaboration de la pâte a fait dégager.

Ces éléments sont l’eau , quelquefois l'acide carbonique et le bitume ou le charbon impur ; les deux derniers n’ont presqu’au- cune influence dans la formation des pâtes, ni sur leur compo- sition , ni sur leur fabrication , ou du moins celle que peut avoir le charbon bitumineux est étrangère aux considérations actuelles.

Il n’en est pas de même de l’eau : si elle n’existe plus dans les pâtes céramiques parfaites, elle estau contraire abondante dans l’un des matériaux de ces pâtes et paraît indispensable au façonnage des pâtes, du moins dans le plus grand nombre des cas et dans l'état actuel de la fabrication.

Ainsi les éléments essentiels des Pâtes faites sont uniquement l'Alumine, la Magnésie et la Silice ; les éléments accessoires sont la chaux , les sulfates de baryte ou de chaux , l’oxyde de fer.

Arricie IE. — MATÉRIAUX TANT NATURELS QU'ARTIFICIELS

qui fournissent les éléments des pâtes et glaçures céramiques.

Ces matériaux sont plus nombreux qu’on ne le suppose ordi- nairement. La plupart sont pris dans la nature, quelques-uns sont artificiels.

39 MATÉRIAUX DES PATES.

Je vais en donner d’abord lénumération, et j'en donnerai ensuite l’histoire aussi complète qu’il est nécessaire de le faire pour le sujet de ce livre.

Je réunis ici l’histoire et l’analyse de tous ces matériaux; pre- mièrement, parce que beaucoup d’entre eux sont ou peuvent être employés dans la composition de presque toutes les classes de Poterie; secondement, afin qu’on puisse en comparer plus fa- cilement la composition et toutes les propriétés.

Lorsque j'aurai occasion de parler.de l’emploi de ces matières en traitant des diverses pâtes dans lesquelles elles entrent comme parties composantes, je n’aurai plus qu’à les nommer et à ren- voyer pour leur histoire particulière au présent article.

Ces matériaux () soit naturels, soit artificiels, peuvent être clas- sés sous le point de vue ou de leur nature, ou du rôle M jouent dans la composition des Poteries.

Ce dernier point de vue étant le plus important pour notre objet, c’est aussi celui que j’adopterai dans l’énumération qui va suivre. On remarquera que plusieurs de ces corps jouent des rôles doubles suivant la manière dont ont les emploie. Je devrais done les répéter dans cette liste; mais je les mettrai, dans l’his- toire très-abrégée que je vais en donner, à ia place que leur assi- gne le rôle le plus important qu’ils remplissent dans la composi- tion des pâtes céramiques.

Les matières employées dans la composition des Pâtes et des Glaçures céramiques blanches et colorées peuvent être réparties en quatre classes sous les dénominations suivantes, qui seront expliquées lorsqu'on traitera des principes de composition des pâtes et glaçures.

A. Les matières principalement plastiques

4. Le kaolin. 2. La coliyrite. 3. La cimolithe. 4. Les argiles.

(1, I n'est question ici que des Pâtes ot Glaçures , el nullement des couleurs,

DE.

MATÉRIAUX DES PATES ET GLAÇURES. 39

. Les marnes argileuses. . La magnésite et la giobertite. . Les talcs ?

IS

B. Les matières dites dégraissantes.

. Le quarz, les sables et le silex. . Les terres cuites dites ciment (ckarmot). . - . Les escarbilles. . L’amyante. . La sciure de bois.

ee Ge Lo

c. Les fondants pour les Pâtes. . Le felspath et ses dérivés. + . Le calcaire. . Les marnes calcaires. . Le gypse ou plâtre. . La barytine. . La phosphorite. . . . Les frittes vitreuses.

1 SG TE C0 RO >

S

Les matériaux pour les Glaçcures spécialement.

. Le quarz. . Le felspath. . Le gypse. . L’acide borique. . . Le borax. . Le sel marin. . |. La potasse. nr - LA SDURE: . | Les oxydes de plomb, d’étain, de manganèse, de fer. 10. Les ocres.

D 1 GE co 10 2

Quelques-unes de ces matières ne s’introduisent pas immédia- tement dans la composition des pâtes et glaçures, mais seule-

40 MATIÈRES PLASTIQUES.

ment par l'intermédiaire des véhicules et des combinaisons avec esquelles elles sont liées : telles sont la chaux, la potasse, la soude. | $ 1. — Caractères, qualités, propriétés, composition et gisements des matières premières principales et naturelles des pâles céramiques.

Je n’entrerai dans les considérations précédentes que sur les matières premières principales qu’on trouve dans la nature, me contentant d'indiquer les autres et le but de leur emploi à lar- ticle de chacune des pâtes dont elles font partie.

A. Mätières principalement plastiques.

Nous commencerons par les matières plastiques comme étant les plus essentiellement céramiques, car elles peuvent dans quel- ques cas donner seules des pâtes céramiques, tandis que les au- tres ne sont pour ainsi dire que les condiments des pre- mières, et dans celles-ci je procéderai des plus spécifiées à celles qui ne sont évidement que des mélanges.

1. RAOLINS ou aArgiles à Porcelaine (Porcelanerde. China clay).

Ce sont des minéraux ou roches terreuses de consistance fria- ble, souvent très-blancs, donnant avec l’eau une pâte courte.

Composés essentiellement de Silice souvent visible à l’état de grain de quarz ou de sable, d’Alumine à l’état d'argile blan- che et d'Eau dans des proportions qui ne sont pas comme on va le voir aussi variables qu’on pourrait le croire.

Ils ne font aucune effervescence avec les acides, ne se fondent pas à la plus haute température des fours à porcelaine quand ils ont été privés, par un lavage convenable, des parties de felspath qu’ils pouvaient encore contenir (*).

(1} Cette histoire abrégée des Kaolins est extraite de deux mémoires sur cette substance, publiés dans les Archives du Muséum d'histoire naturelle : le pre-

- LCR na tté, “É .

KAOLINS. AA

Nous prendrons pour type du Kaolin les matières terreuses qui entrent comme partie plastiqne et infusible dans la composi- tion des pâtes de porcelaine dure : de Sèvres, de Limoges, de Vienne, etc. ?

Une étude attentive et approfondie, en nous révélant la na- ture intime de ces matières, nous a fait connaître des propriétés communes qui permettent de mieux caractériser les Kaolins, qu’on n’avait pu le faire jusqu'alors.

Les masses minérales auxquelles on donne le nom de Kaolins sont de véritables roches composées ; elles renferment une partie ténue, argiloïde qu’on en sépare par le lavage et qui seule peut présenter les propriétés réelles, mais variables des Kaolins selon la manière dont s’opère le lavage, et selon le point où on s'arrête en le croyant suffisant.

Je. nomme roche Kaolinique la masse minérale naturelle- ment composée de divers éléments, au nombre desquels se trouve le Kaolin ; et Kaolin l'argile séparée de cette masse par le la- vage le plus délicat; c’est à celle-là seule que s’appliquera tout ce que je vais dire sur les propriétés et l’origine des Kaolins nor- maux. |

Encore cette argile ne nous fait-elle pas connaître la véritable nature desKaolins. Car elle consiste toujours en un mélange que les moyens mécaniques les plus délicats ne peuvent pas détruire. Il faut avoir recours à des procédés plus puissants , tels que l’ac- tion chimique des acides, pour isoler de ces terres kaoliniques la combinaison que les chimistes reconnaissent seule comme le vrai Kaolïin.

L'analyse de la terrekaolinique séparée de la roche kao- linique par un lavage approprié donne la composition em- pirique de cette terre, suffisante, peut-être même la seule con- venable pour les arts céramiques ; la seconde est une analyse rationnelle utile à la science et à ses hautes spéculations.

Caractères minéralogiques. —— [es roches kaoliniques que je regarde comme normales, celles que j’ai mdiquées plus haut,

mier par moi, en 1839, tome I, page 213 , avec 8 planches ; le second par M. Ma- laguti et moi, en 1841, tome JE, page 217.

42 MATIÈRES PLASTIQUES.

celles auxquelles s’appliqueront les analyses et observations qui vont suivre , sont généralement d’un blanc parfait ou légèrement rosâtre et quelquefois un peu jaunâtre ; leur texture est lâche, terreuse , souvent grenue; les grains qui la composent appar- tiennent au quarz, au felspath, au mica; la base de la masse est un minéral argiloïde blanc, à texture quequefois laminaire. C’est cette base qui donne seule par le lavage et en plus ou moins grande quantité, laterre kaolinique et enfin le Kaolin.

Caractères chimiques. [e Kaolin ne peut étre isolé que par un procéGé particulier, appliqué aux analyses rationnelles, qui consiste à enlever l’argile mélangée impure par l’action successive des alcalis et des acides bouillants. La dissolution acide contient l’alumine et les quantités plus ou moins grandes d’autres bases, la dissolution alcaline contient la silice qui leur était combinée ; après avoir expulsé par la dessiccation l’excès d’acide , on met en liberté l’alumine par le sulfhydrate d’ammoniaque et on cherche dans la liqueur les bases qui laccompagnaient. Par ce procédé on est arrivé à déterminer par des formules atomiques la composition des argiles.kaoliniques ; mais on concevra facilement qu'elles ne peuvent être rigoureuses, toutes les argiles kaoliniques don- nent avec l’alumine, de la chaux, de la magnésie etc., qui y sont mélangées à l’état de silicate d’une composition douteuse ou inconnue.

En comparant entre elles les différentes formules des divers Kaolins, on les trouve généralement assez rapprochées, et liées à peu près comme par une propriété commune qui consiste dans la proportion d’eau comparée à celle de l’alumine prise pour unité. Ce rapport est en général celui de 4 à 2. Si l’on pousse la comparaison plus loin, et que l’on fasse bouillir pendant une minute ou tout au plus une minute et demie, une argile kao- linique, dans une dissolution aqueuse de potasse à l’alcool, on arrive, à peu d’exceptions près, à enlever une telle proportion de silice que les formules primitives prennent un caractère particu- lier de simplicité et peuvent être réduites à la formule définitive AS+24Ag.

En résumant ces propriétés nous voyons :

1° Que les Kaolins normaux à l’état brut, et seulement

0 *

KAOLINS. 43 débarrassés par le lavage des corps grossiers qui leur sont étran- gers, consistent en un mélange d'argile kaolinique, et d’un résidu insoluble dans les acides et les alcalis, renfermant des silicates à diverses bases. |

2 Que l’Argiie kaolinique est séparée de ce résidu par l’action dissolvante successive de l’acide sulfurique et de la po- tasse caustique. C’est ce qui constitue ce que nous avons appelé l’analyse rationnelle.

3° Que cette argile est une combinaison de Silice , d’Alumine et d'Eau dans des proportions définies toujours à peu près les mêmes.

4 Mais qu’il y a encore.dans beaucoup d’argiles un excès de silice hors de combinaison, susceptible d’être dissoute, suivant certaines règles, dans la potasse caustique et qui se sépare nette- ment du silicate d’alumine hydraté, lequel constitue la véritable argile kaolinique exprimable par la formule plus simple et plus générale AS +244 citée plus haut.

5° Enfin, que la variabilité dans la proportion de cet excès de silice, dans les différentes argiles kaoliniques, peut être attri- buée à une action postérieure des eaux naturelles qui ont enlevé à ces argiles une plus ou moins grande quantité de la silice isolée et dissoluble.

Le Kaolin étant aussi bien caractérisé et limité que sa nature hétérogène permet de le faire , je vais donner dans un même tableau les caractères extérieurs et la composition des princi- paux kaolins connus (Voir le tableau n° IV).

Description de certains gîtes de Kaolins.

4. KAOLINS ET RÔCHES KAOLINIQUES DE Saint-Yrieix

(A environ 28 kil. au s. de Limoges).

Ce gite est, après celui des mauvais Kaclins d'Alençon, le pre- mier qui ait été connu en France.

Découvert par hasard en 1765, soumis en 1768 à l'examen de Macquer, qui à Sèvres en obtint les plus beaux résultats, ce Kaolin devint Pobjet d’une exploitation très-active, et qui, s'étendant

L *

A4 MATIÈRES PLASTIQUES.

aux environs de Saint-Yrieix, surtout vers le N.-E. et l’E., révéla la position géognostique et le mode de gisement des roches kao- liniques.

Ces roches sont situées au milieu d’un plateau ou sur un gros mamelon de granite, recouvert, à Saint-Yrieix et dans les envi- rons de cette ville, de gneiss, comme roche dominante (PI. v,

Jig. 1, G).

Le gneiss, tant superficiel que profond , est rarement intact et solide, mais presque toujours altéré en une roche kaolinique très- impure, rougeâtre ou jaunâtre.

Des diorites schistoïdes (fig. 1, D), roches felspathiques comme le gneiïss et non moins altérables que lui, sont décomposées en une roche kaolinique d’un noir verdâtre et quelquefois en un Kaolin d’un beau vert céladon (KV) qui fond en une masse bru- nâtre.

Ces diorites et gneiss ont enveloppé des masses de pegmatites (fig. 2), et elles les pénètrent souvent; elles sont aussi traver- sées çà et là par des masses de felspath, ou plutôt de pegmatite plus ou moins caractérisée , qui sont peut-être en filons comme le quarz qui traverse les gneiss, et qui sont, comme ce quarz , restées intactes au milieu de toutes ces roches si complétement altérées. C’est une circonstance assez rare; car ordinairement elles ont subi la décomposition qui les a amenées à l’état de kaolin, nommé caïillouteux quand il est très-quarzeux , et argileux quand il provient d’un felspath presque pur.

C’est donc dans ce terrain de gneiss et de diorite schistoïde altérés en matière terreuse, friables et tendres jusqu’à l’onctuo- sité, que se présentent pour l'exploitant les masses de Kaolin ; explication de la planche V fera bien mieux connaître ces remar- quables dispositions que les plus longues descriptions. Nous re- marquerons seulement que le kaolin dit argileux, celui qui est le plus exempt de grains de quarz et de felspath non décom- posé, est plus rare que le kaolin dit caillouteux, et se trouve assez constamment dans la profondeur ; on à également observé que les masses de pegmatites non décomposées, et même de felspath assez pur qui se montrent au milieu ou sur les côtés du bassin des roches kaoliniques, faisait voir un commencement

KAOLIN DE LOUHOSSOA. 45

d’aitération sur les parois des fissures qui les traversent, lorsque ces fissures étaient sans cesse abreuvées d’eau (Azzuanp).

Parmi les carrières de ce grand et célèbre gîte de Kaolin, nous re- marquerons :

1° Avant d'entrer à Saint-Yrieix , à droite de la route, celle de Ru- deuil, qui a fourni les plus belles sortes de pegmatite ou petunzé, propres à la couverte (A).

2° Les carrières du clos de Barre, à 1 kilom. de Saint-Yrieix.

Elles présentent la disposition normale des Kaolins. On voit en haut en masse puissante, irrégulière, le gneiss G, fig. 1, décomposé en Kaolin rougeâtre , et l’amphibolite en kaolin vert KV.

Au fond de la carrière on trouve le Kaolin argileux en masse très- puissante, d’une blancheur parfaite, encaissée par des roches de gneiss et de diorite décomposées, qui présentent des modifications aussi va- riées que remarquables , et qui le pénètrent dans divers points.

30 C'est dans la carrière de Marcognac que se révèle, de la manière la plus claire, l'origine du Kaolin. Le gneiss, qui y est ferrugineux , se transforme en un Kaolin rouge, et la diorite, qui contient de l'ampbhi- bole, en passant par des degrés distincts et successifs, fournit un Kaolin vert.

Les Kaolins des environs de Saint-Yrieix sont généralement d’un beau blanc de lait, friables; on en distingue de trois qua- lités différentes.

Le caïllouteux, qui est grenu, friable, à grains quelquefois pisaires, les uns quarzeux et durs, les autres argileux et tendres.

Le sablonneux, qui est friable, très-maigre au toucher et dans lequel ie quarz est à l’état de sable très-fin, mais visible.

L’argileux qui est moins friable, assez doux au toucher, d’une couleur de blanc de lait plus uniforme, et faisant directe ment avec l’eau une pâte assez liante.

2. Kaoun ne Louhossoa

(Près Gambo, Pyrénées occidentales, à environ 25 kil. au s. de Bayonne).

C'est dans la roche granitique qui est au pied septentrional des Pyrénées, que se trouve ce gîte de Kaolin, un peu après le village d’Itsassou.

Le Kaolin reconnu sur trois points à Zubelette, à Macaye et à Louhossoa n’est exploité aujourd’hui que dans ce dernier

46 MATIÈRES PLASTIQUES. KAOLIN D'ALENÇON.

endroit et dans ses environs. Les carrières sont toutes dans un terrain de pegmatite, quelquefois très-laminaire, mêlé d’un peu de mica. L'espace entre Zuhelette et Macaye, qui est d'environ 6 kilomètres, présente de tous côtés des pegmatites plus ou moins pures recouvertes où accompagnées d’un gneiss rouge, entièrement décomposé et absolument semblable à ceux qui pénètrent et recouvrent les Kaolins du Limousin. Ils laissent voir partout des couches minces de Kaolin qui alternent avec elles et des filons de Kaolin qui les coupent en tous sens. Mais ce Kaolin est partout pénétré de grains ferrugineux qui, Hés avec le sable ou 'la partie felspathique non décomposée, disparaîtront probablement à mesure qu’on avancera en profondeur, le Kaolin devenant plus argileux (°).

3. Kaou D'Alencon.

C’est le premier gite de vrai Kaolin reconnu en France, c’est celui avec lequel ont été faites les premières tentatives de porcelaine dure de la nature de celle de la Chine et de celle de l'Allemagne. Mais ces premiers essais ne furent pas heureux, et ce n’est que dans l’impureté du Kaolin qu’on peut recher- cher la cause de ce peu de succès. Ici, ce n’est pas une pegma- tite, cette roche composée presque uniquement de felspath et de quarz , mais un granite véritable, c’est-à-dire rempli de mica. Ce sont les parties supérieures du granite presque immédiate- ment au-dessous de la terre végétale, qui par leur décomposition ont formé le Kaolin. Il renferme comme celui de Aue, d'assez gros morceaux de quarz grisâtre , faisant voir les cavités qui ont conservé la forme du felspath transformé en Kaolin.

Une grande partie du plateau présente presqu’àfla surface du sol, une terre blanchâtre micacée, kaolinique, provenant très- probablement du lavage naturel des granites décomposés (”).

(1) Cette présomption s’est vérifiée, et aujourd’hui (1843) le kaoïin s’exploite plus profondément, et, mieux trié et lavé, ne présente plus les pelits grains noirs qui en ont pendant longtemps restreint considérablement l'emploi.

(2) Voyez dans le premier des mémoires cités plus haut, page 275, les détails sur les différents gîtes @e ec kaolin.

KRAOLINS DES PIEUX ET D’AUE. 47

4. Kaou des Pieux (A Vlouest de Gherbourg)}

Cette argile se montre dans plusieurs points des environs du bourg des Pieux, dans un rayon de 20 à 24 kilomètres, surtout à la descente, au N.-E. de ce bourg, sur la route de Cherbourg.

Le plateau qui le porte et qui constitue la lande de Rouville est composé d’une syénite très-désagrégée et d’un granite rougeà- tre ef rosâtre encore plus désagrégé, qui alterne irrégulière- ment avec le Kaolin. Celui-ci est très-argileux, souvent même plastique, mêlé de veines rosâtres et ferrugineuses et de grains de quarz très-apparents dans plusieurs points ; il est presque à la surface du sol, n’étant recouvert que par la terre végétale. Il ren- ferme alors des blocs de grès quarzeux qui composent en partie, avec un schiste luisant verdâtre, presque toutes les sommités des terrains de cristallisation du Cotentin.

Ce gîte, qui a 2 à 8 mètres de puissance en y comprenant les roches argileuses ou granitiques qui y sont interposées, est ex- ploité presque exclusivement pour la porcelaine de la fabrique de Bayeux ; il entre pour une forte proportion dans la pâte de cette porcelaine, et en raison de sa nature très-argileuse , il lui com- munique les avantages et les inconvénients qui accompagnent les porcelaines plus argileuses que felspathiques , et sur lesqueis nous insisterons plus tard.

5. Kaoun p'AUEG

(Près Schneeberg, Gans l'Erzgebirge, en Saxe).

Ce gite, PL. V, fig. 3, l’un des plus anciennement découverts et des plus connus, est situé sur le territoire d’Aue, près Schnee- berg, dans la colline nommée Lumbach. Le noyau de la mon- tagne (Gr.) est de granite et forme, dans la partie où s’exploite le Kaolin, une masse sphéroïdale et ellipsoïdale. Cette masse est comme enveloppée de deux véritables lits de Kaolin (KK), séparés par un lit de granite très-altéré. La partie de granite, qui est im-

48 MATIÈRES PLASTIQUES. KAOLINS DE MORL ET DE PASSAU.

médiatement au-dessous du Kaolin, présente la même altération. Le second lit de Kaolin est couvert par un terrain ou roche de micaschiste (M), ou plutôt de gneiss rougeâtre, traversé de nom- breux filons (FF) composés de fer hématite et de quarz. Le gra- nite qui renferme le kaolin est tantôt à grain fin, tantôt à grandes parties de mica , de quarz et de felspath. On y trouve de gigan- tesques cristaux de quarz qui ont conservé l’empreinte des cris- taux de felspath qu’ils renfermaient et qui ont été décomposés en Kaolin. On croit avoir observé : 1° que le Kaolin domine en qualité et en quantité dans les profondeurs ; 2° que les parties déjà altérées de ce granite deviennent plus friables quand elles ont le contact de l’air et de l’eau.

6. Kaoun De Morl (Près de Hall, en Saxe).

Ce Kaolin a un gisement très-différent de ceux qui précèdent ; c’est un véritable porphyre granitoïde intact du côté de Giebi- chenstein ; mais à quelque distance de la Saale, sur sa rive gau- che, ce porphyre est décomposé et recouvert d’un conglomérat porphyrique qui passe à l’argilophyre.

En gagnant la plaine où la ville de Morl est située, entourée de toutes parts de collines de porphyre, on arrive aux exploitations de Kaolins, à une profondeur d’environ 2 mètres au-dessous de la terre végétale et d’un dépôt d’argile sableuse rougeâtre. fl repose immédiatement sur le porphyre.

7. KaouN DE Passau (En Bavière).

La roche qui forme la masse de ce terrain est, dans son état normal, composée principalement d’amphibolite très-dure, et de diorite schistoïde renfermant des lits irréguliers de gneiss véri- table et de pegmatite à petits grains et très-solide. La diorite est souvent riche en mica.

Dans certains points ces roches sont modifiées et altérées de deux manières ; elles deviennent plus fissiles, plus friables ,

KAOLIN DE TRETTO: 49

et d'apparence beaucoup plus micacée, en prenant le noir grisà- tre mais éclatant du graphite. L’amphibolite graphitique ou le graphite semble passer au fer oligiste écailleux, et les gneiss prennent aussi une téinte ferrugineuse. Le felspath qui constitue essentiellement les diorites, les gneiss et surtout la pegmatite, est altéré en kaolin très-terreux et souvent comme onctueux ; quelquefois très-impur, mêlé de graphite qu’on ne pourrait en séparer ; il est quelquefois aussi assez blanc et accompagné çà et là seulement par des masses de graphite qu’on peut isoler. Enfin, on trouve au milieu de ces roches friables et onctueuses des no- dules vert foncé provenant come à Saint-Yrieix de l’altération des amphibolites.

8. kaoLIN DE Tretto (Près Schio, dans le Vicentin):

_ Cette argile blanche, onctueuse au toucher, qui entre dans la composition des porcelaines italiennes, quoique s’éloignant beau- coup des Kaolins par ses caractères extérieurs, par la nature de la roche qui la fournit, par sa position géognostique et même par sa composition, se range cependant parmi ces matières terreuses, parce qu’elle est blanche et qu’elle entre comme matière plas- tique et infusible dans la composition de la porcelaine.

C’est au nord de Schio, à mi-côte de la montagne de Tretto, que sont répandues les exploitations de la terre à porcelaine. La base de cette montagne est une variolithe, avec les noyaux de calcaire spathique qui caractérisent cette roche; au-dessus se trouve une roche fragmentaire qui, quoique profondément alté- rée, peut être regardée comme une brèche trachytique avec de l’eurite compacte. C’est à l’altération de cette eurite, roche à base de pétrosilex ou.de felspath compacte , qu’est due la formation du Kaolin, qu’on débarrasse par un lavage des fragments de py- rites, de galène et même de stéatite avec lesquels il est mélangé.

Au fond des galeries pratiquées dans la montagne pour en ex- traire les eurites kaoliniques, on arrive à une roche argilo-tal- queuse, en partie souillée de rouille, ce qui atteste encore l’in- fluence des roches ferrugineuses sur l’altération en Kaolin des

roches felspathiques. k:

PASS

D0 GISEMENT DES ROCHES KAOLINIQUES.

L

Gisement et manière d’être des roches Kaoliniques.

D'après ce que j'ai dit plus haut des différents gîtes de kaolin, on a dû présumer que les vraies roches kaoliniques, malgré leur fria- bilité, malgré leur apparence de désordre extrême, se trouvaient dans la place où leurs roches mères ont été amenées , dans celle où elles se sont prises en masse confusément cristallisées. C’est là qu’elles ont éprouvé, ou presque immédiatement ou après un laps de temps plus ou moins considérable, l’altération chimique qui leur a donné l’état de friabilité terreuse où nous les voyons. Quant à leur âge, leur position particulière dans les groupes granitiques, gneissiques, dioritiques, euritiques et porphyriques les rattache aux terrains d’épanchement qui sont primitifs par leur source, mais qui peuvent être assez récents par leur époque d’épanchement:

Les roches qui se présentent le plus ordinairement avec les Kaolins sont :

Les Pegmatites, roche mère des plus beaux kaolins (Saïnt- Yrieix, Cambo, Saint-Stéphen en Cornouailles).

Le Gneiss (Passau, Saint-Yrieix).

Les Granites (Aue près Schneeberg, Sedlitz près Fribourg).

Les Eurites? compactes ou schistoides? (Tretto).

Les Diorites (Saint-Yrieix).

Les Porphyres (Morl près de Hall en Saxe).

Enfin, d’autres roches renfermant des felspaths ou composées de la même manière que cette pierre, c’est-à-dire de silicate alcalin, peuvent offrir aussi des altérations kaolmiques, mais nous ” ne pouvons les admettre comme gîtes de Kaolins.

Indépendamment des Kaolins que nous trouvons en place, c’est- à-dire, encore associés aux roches qui par leur altération les ont produits, nous devons signaler des mélanges argiloïdes, qu’on a aussi nommés Kaolins parce qu’ils ont quelque analogie avec cette matière terreuse, mais ils sont sans intérêt scientifique et sans autre utilité industrielle que d’entrer dans la composition de quelques Poteries communes. Ces roches argiloïdes-kaoliniques se rencontrent dans les terrains de transport anciens.

GISEMENT DES ROCHES KAOLINIQUES. 51

C'étaient peut-être de vrais Kaolins qui ont été arrachés à leur gîte primitif, lavés d’une part et souillés de l’autre, ayant perdu de leur argile blanche et reçu des terres ferrugineuses, quarzeu- ses, micacées, etc. Mais ils peuvent être aussi les produits de l’altération des arkoses qui, composées des mêmes éléments que la pegmatite, associés toujours à des matières métalliques varia- bles et soumises à une décomposition du même ordre que les granites, les pegmatites et les autres roches felspathiques, ont pu se transformer en ces produits kaoliniformes impurs.

Tels sont lés mauvais Kaolins de Sauxillange et d’Usson en Au- vergne, peut-être ceux de Dignac dans le département de la Charente. Ce sont les deux seuls gisements généraux de rocher kaoliniques et de débris kaoliniques que je connaisse, lés pre- miers en place dans les terrains considérés comme les plus anciens, les autres transportés dans les derniers dépôts du der- nier cataclysme.

Mais quelle que soit la position géognostique des roches kaoli- niques, on est naturellement frappé du désordre extrême qui y règne et qui fait présumer un mélange bien confus dans le moment de la formation des roches dont le Kaolin tire son ori- gine. C’est peut-être à cette pénétration intime des roches de nature très-différente, à leur influence électro-chimique plus ou moins sensible, qu'on doit attribuer cette grande disposition à la décomposition des roches alcalifères qui font toujours partie des espèces de piles que semblent présenter les gîtes de Kaolin.

Une seconde circonstance et la plus remarquable sans doute, dans le gisement des roches kaoliniques, est la présence con- stante des roches ferrugineuses dans toutes les exploitations de Kaolin; depuis la Chine, autant qu'on puisse s’en rapporter aux descriptions des missionnaires (*), jusque dans les gîtes les mieux connus de toute l’Europe. Cette disposition de roches

(1) Cette circonstance avait frappé Guettard , qui dit expressément, dans le mé- moire qu’il lut à l’Académie des Sciences, le 13 novembre 1765, page 12: «Je » disais que, de même qu’en Chine le kaolin est, dans sa mine, précédé de terres » rougeâtres , celui de France est également posé dans la sienne au-dessous de » semblables terres. »

NE nds rio dette ins. se astbihisas nds Ve dé nat tbe ‘4 tt at digues y nt -diise DR , t « r \ L. à

52 5 GISEMENT DES ROCHES KAOLINIQUES.

ferrugineuses alternant avec les roches felspathiques, si frappante dans les carrières dé Saint-Yrieix, se retrouve aussi dans celles de Louhossoa près Cambo; dans les gîtes des Pieux près Cher- bourg; dans ceux de Morl en Saxe; dans celui, d'Alençon. Mais c'est surtout dans celui d’Aue près Schneeberg , qui a fourni pendant longtemps la pâte des belles porcelaines de Saxe, que cette association est des plus frappantes.

Il est un autre fait des plus remarquables de gisement de Kaolin en ce qu’il montre d’un côté des roches de natures différentes dis- posées à peu près comme la pile voltaïque et de l’autre le kaolin qui est près de ces roches comme ayant été produit par leur action dé- composante. Ce fait se présente à Sosa près de Johangeorgenstadt en Saxe. On voit dans un terrain de granite (G) un filon de quarz (A) qui le traverse et qui est accompagné de deux salban- des de minerai de fer (F). A droite et à gauche de ces salbandes le granite est décomposé en beau kaolin (K). Je donne PI. Y, Fig. 4, une figure de cette disposition, faite d’après celle que M. Renou, élève des mines de France, à dessinée sur le lieu.

mr I NEC —

et sr

GISEMENT DES ROCHES KAOLINIQUES. 53

Essai d’un tableau de distribution géologique Des gîtes de Kaolin.

Les Kaolins véritables sont presque tous concentrés dans un très-petit nombre de formations géologiques; car, après les ter- rains de cristallisation ,; auxquels on a donné le nom si vague de terrains primitifs, on ne trouve presque plus de vrais kaolins.

CLASSE

GROUPES DE TERRAINS, en allant- et de bas eu haut. FORMATIONS.

ne SEE,

TERRAINS TYPHONIENS {ou massifs et de soulèvement).

Terrains vulcaniques,

trappéens et laviques,

et terrains plutoniques trachytiques.

Ophiolithique.

Entritique (ou des roches em- pâtées à base de felspath).

Porphyre.

Granitoïde.

‘Granile et principalement pegmatite.

TERRAINS AGALYSIENS. (ou de cristallisation ).

Gneissique. Gneiss et granite du gneiss.

Diorites.

OBSERVATIONS

ET EXEMPLES

des Kaolins qui s’y trouvent.

On y connaît très-peu de kaolins, quoique les roches felspathiques s’y trouvent en abondance. On ne peut guére rapporter à cette classe de terrains que les kaolins de Prinzdorf et des autres conglomérats ponceux. Parmi les roches trachyriques , on cite le kaolin de Scheletta, près Meissen.

Ce terrain, peu felspathique, renferme cepen- dant quelques kaolins parmi lesquels on cite celui de 7'retto, dans le Vicentin; on pourrait attribuer à la structure empâtée de ces roches leur tendance à Paltération des silicates argilo- alcalins qu’elles peuvent renfermer.

On rapporte à ces roches un grand nombre de kaolins, employables et même employés; mais ils ne sont pas de très-bonne qualité.

Je citerai parmi ces kaolins ceux de Mort et de Beiderse, en Saxe; de Seilitz, près Meissen. 1

C'est ici le vrai gîte des kaolins; et la plupart des kaolins d’élite se trouvent dans cette subdi- vision des granites qui, presque uniquement composés de quarz et de felspath, se nomme pegmatite.

Je me bornerai à citer les kaolins caillou- teux et argileux de S'aint-Frieix, près Li- moges; de Zouhossoa, près Bayonne; des Pieux, près Cherbourg; d’Ælençon; d Aue, près Schnecberg; de Zetlitz, près Carlsbad : de Breage et de Saint-Stephen, en Cornouail- les; de Æilmington, de Newcastleet du Con- necticut, en Amérique.

Je connais peu de kaolins uniquement placés dans le vrai gneiss ; encore ce gneiss est-il tou- jours voisin du granite et comme associé à cette roche; c’est ce qu’on peut remarquer dans certaines carrières de Saint-Yrieix. On cite comme appartenant à ces roches, les kaolins de Passau.

Les diorites schistoides Au groupe amphibo-

54 ORIGINE DES KAOLINS.

Lo

CLASSES GROUPES OBSERVATIONS DE TERRAINS en allant et ET EXEMPLES de bas en haut. | FORMATIONS. des Kaolins qui s’y trouvent.

PTE ES RER GR

litique de ces terrains renferment aussi de pe- tits lits ou amas de kaolins; je.citerai comme exemples les carrières de S'aint-Frieix et les environs de Passau. TERRAINS NEPTUNIENS J’ai déjà signalé la décomposition en kaolin (ou stratifiés). de certaines arkoses, roches composées de | grains de quarz et de felspath. Les kaolins Terrains abyssiques (ou de sé- | d’_4uvergne, de Sauxillanges, d’Usson efde

diment inférieur). Tournoïl paraissent tirer leur origine de cette

Rudimentaire. roche. Ce sont en général des kaolins de qualités médiocres.

Arhose. On traverse toute la série des terrains de sé-

diment , depuis les arkoses, tant granitoïdes que miliaires , jusqu’aux terrains clysmiens, sans trouver de vrais kaolins, quoiqu’on rencontre cà et là des argiles qui offrent avec ces matières terreuses quelques analogies, telles sont les ar- giles plastiques de Dreux et les collyrites de Saint-Sever, dans le département des Landes. TERRAINS CLYSMIENS Dans les parties détritiques et clastiques de (ou de transport antédiluvien). | ces terrains, voisines des roches granitoïdes, on trouve des amas de sable quarzeux mêlés Détritiques et clastiques. d’une terre blanche et argileuse qui offre les propriétés des kaolins , quoique de qualité mé- diocre. Un des plus remarquables en France est le kaolin de Dignac, dans la Charente.

On rapporte à ce même mode de formation le sable quarzeux mêlé d’un peu de kaolin qu’on extrait par lavage, et qui est la base de la por- celaine de Brunswick.

Enfin , il serait possible que plusieurs kaolins d'Auvergne, comme ceux de Sauxillanges, d'Usson, etc., que j’ai rapportés plus haut au terrain d’arkose, puisqu’en effet ils en font par- tie, appartinssent au terrain détritique.

Origine des Kaolins.

Tout ce qui précède a établi d’une manière suffisante que le Kaolin n’est que le résultat d’une décomposition des felspaths, ou des roches qui ont ce minéral pour base o:1 pour partie dominante.

J'ai fait remarquer en effet la transformation successive et distincte, visible dans certaines carrières, du felspath laminaire et solide, transparent quelquefois, en felspath toujours laminaire, mais blanc, opaque et friable, et enfin, en kaolin terreux blanc

COLLYRITE ET CIMOLITHE. 5)

montrant encore quelquefois la structure laminaire si connue du felspath. ai également signalé des cristaux de felspath, nullement déformés et entièrement changés en matière kaolini- que.-Enfin, j'ai fait connaître les causes probables qui avaient présidé à ces singulières transformations. Je terminerai en ajou- tant que nous sommes parvenus M. Malaguti et moi à décomposer du felspath sous l’influence de l’électricité produite par la pile voltaïque (*). 2. COLEYRITE.

Les Collyrites ont dans leur composition intime beaucoup d’analogie avec les kaolins, elles ressemblent à l'argile blanche que l’on retire des kaolins bruts par le lavage; elles renferment généralement beaucoup plus d’eau, un peu plus de silice et moins d’alumine ; leur composition est si variable dans la pro- portion de ces trois éléments, qu’on ne peut l’indiquer autrement que par des exemples :

, Silice. |Alumine.| Eau. Collyrite lenzinite, . . . . . . . . ... + ... 27 37 25 Collyrite haloysite . . . . . . . + « « + + + 39 24 26 Collyrite de Saint-Sever (Landes) . . . . . 59 22 26

Mais dans les kaolins, quelque argileux qu’ils soient, les grains de quarz y sont distincts, tandis que la Collyrite présente des masses blanches à grains fins, homogènes, à texture terreuse.

Cette terre mélée avec du felspath en proportion relative à la fusibilité, se travaille bien, et cuite à haute température elle donne une porcelaine assez blanche et translucide ; je ne sache pas qu’elle ait été employée en grand. J'ai fait de la porce- laine avec celle de Saint-Sever.

3. CIMOLITRE.

C’est une roche en général des terrains volcaniques et qui pa- rait résulter de la décomposition de minéraux , tels que le

(1) Voir les détails de ces expériences dans le second Mémoire sur les Kaoïins. {Archives du Musée d'histoire naturelle, tome If, page 283.)

26 | ARGILES.

pétrosilex, les trachytes, etc., qui se trouvent dans ces terrains ou même en font partie.

Cette matière, qui ressemble à une pierre peu solide d’un blanc grisâtre dont la surface prend à l'air une teinte rou- geûtre, a une texture tantôt compacte tantôt un peu feuilletée; elle est assez tendre, assez douce au toucher, ayant même quel- quefois l’aspect gras ; elle renferme disséminés quelques grains de quarz; elle blanchit au chalumeau, mais n’y fond pas; d’après l'analyse qu’en a faite Klaproth,

Elle est composée ® DISCO EU eee OR ane ne lala ne PTS :4:209 D'alumines:t. nn Heniiconaet.e A DUC ER En LP RDS À RONDE ES NES PSS PR ES RES le Sc he + 142 DONC AE TOR ee ne LA Te PEU PR 1 7

99

C’est par suite de sa texture , de sa propriété de se ramollir et de faire avec l’eau une pâte très-liante, et enfin de sa nature, qu’on a pu la faire entrer dans la pâte de quelques Poteries des îles de l'archipel ; on la trouve principalement dans celle de l’Argentière, autrefois Cimolis, île à terrain volcanique de l’archipel Grec.

&. ARGILES.

L’Argile est pour les Potiers une terre qui fait pâte avec l’eau, qui se façonne aisément et durcit au feu; c’est dans l’ac- ception rigoureuse que je donne à ce mot une matière éminem- ment plastique quand elle est convenablement imbibée d’eau, acquérant par l’action du feu une dureté d'autant plus grande que cette action a été poussée plus loin, et ne fondant pas à la haute température des fours à grès ou à porcelaine, à moins qu'elle ne soit mêlée de beaucoup d'oxyde de fer ou de sili- cate de chaux en proportion convenable.

Les Argiles contiennent toujours dans la nature, quelque sèches qu'elles paraissent, une quantité d’eau, qui est, après la dessiccation atmosphérique d'été, évaluée à + 30 deg. cent.,

e 2 à 3 p. ojo jusqu’à 100 deg., puis de cette température à Fimcandescence, elles perdent en tout environ 18 p. oo. Je fais abstraction de quelques cas particuliers qu'on remarquera dans le tableau V. B.

ARGILES. 57

Elles ne perdent complétement cette eau qu’à une tempéra- ture incandescente, et perdent en même temps leur plasticité, que le broyage le plus complet ne peut leur rendre.

Les Argiles considérées chimiquement pour arriver à la con- naissance de leur véritable nature, c’est-à-dire de ce qui, dans la roche, est à l’état de mélange et à l’état de combinaison, présentent comme le kaolin un véritable silicate d’alumine hydraté à pro- portion définie , dans les rapports de 57,42 p. oo de Si-

ice et de 42,58 d'Alumine, ce qu’on exprime par la formule AI2Y Si. Hors de cette limite il y a un excès soit de silice, soit d’alumine.

Une masse d’Argile peut être considérée ainsi qu’on l’a fait pour ie kaolin comme composée d’une part, de silicate hydraté d’alumine de la formule précédente, soluble par un traitement successif acide et alcalin, et d’autre part d’un résidu composé lui-même de quarz insoluble et de débris de minéraux tels que des felspaths également inattaquables par les agents de dé- composition ; cette seconde partie qu’on a nommée résidu varie beaucoup, comme dans les kaolins, dans sa proportion avec les autres. On à appliqué à l’analyse de plusieurs Argiles ces procédés qui ont fourni à MM. Forchhammer et Malaguti le moyen d'arriver à ce curieux résultat; mais comme ce moyen et ce résultat sont plus scientifiques que pratiques, on s’est borné dans le plus grand nombre des cas à un procédé d’ana- lyse ordinaire. k

D’après des observations récentes de M. Mitscherlich elles renferment toujours un peu de potasse (*); ce chimiste en porte la quantité dans quelques cas à 4 p. o/o; je présume que c’est aux kaolins que s’applique cette grande proportion.

Ces masses terreuses molles et plastiques que l’on nomme Argile dans les arts, sont un mélange grossier de la véritable Argile telle qu'on vient de la définir, avec des corps étrangers qu’on doit et qu’on peut en séparer par un lavage soigné, c’est

(1) M. Salvétat a répété ces recherches dans le laboratoire de Sèvres, et a re- connu des quantités sensibles de cet alkali, 4 p. 0/0, dans les Argiles plastiques de Vanvres et de Dreux, et tout au plus + p. 0/0 dans les marnes argileuses de Virofflay, près Versailles.

De ARGILES.

ce qui reste après ce lavage qui doit seul être appelé Argile ; mais les Potiers considèrent toujours la masse et c’est aussi sur la masse simplement débarrassée des corps grossiers qui la souillent qu'ont été faites les expériences destinées à en consta- ter la nature et les propriétés. Aussi la plupart des analyses que je vais rapporter et toutes celles qui ont été faites dans le laboratoire de Sèvres, sont de l’espèce de celles que nous avons fait connaître sous le nom d'analyse empirique à l’article du kaolin.

Il y a une considération à faire lorsqu'on veut, soit ana- lyser une Argile, soit faire des vases peu cuits, qui peuvent être mis en contact avec des acides : c’est l’action très-diffé- rente qu'ont ces agents sur l'argile crue et sur l’argile qui a été calcinée.

C’est aux observations de M. Vicat, dans son ouvrage sur les mortiers , à celles de M. Thénard et à celles de M. Berthier, qu'on doit la connaissance d’un fait qu’on n’aurait probablement pas présumé à priori.

M. Marignac a fait, dans le laboratoire de Sèvres , des expé- riences propres à confirmer et à développer cette propriété , et surtout dans le but de voir si quelques pâtes faites, c’est-à- dire cuites plus ou moins fortement , seraient plus attaquables par les acides que l'argile crue , qui est la base de ces pâtes.

PATE DE PORCELAINE

sur 100 parties entièrement privées d’eau et réduites en poudre trés-fine.

Matière non

0 , ° . - «

1° Attaquée par l'acide sulfurique. attaquée. Alumine. de Dada 5 once +. 67,30 30,14 Pâte calcinée au feu de dégourdi, . . . . . . . 69,80 26,90 Pâte cuite entièrement au grand feu, . . . . . 77,54 19,20

2° Attaquée par l'acide hydrochlorique.

Pate ertes se PER LRU ET ee A0 77,81 19,12 Pate dite dépoürdiert 5 ROUE EU Us GENE € 90,60 6,44

+

ARGILES. ; 59

On voit que, dans la pâte de porcelaine, la calcination, même au feu qu’on appelle dégourdi , n’a pas rendu le mélange ar- gilo-siliceux-potassique , qui constitue cette pâte, plus atta- quable après sa calcination qu’elle ne l'était avant l’action de combinaison du feu.

La seconde expérience a été faite sur l'argile plastique de Dreux, qui, très-employée dans les arts céramiques , possède toutes les conditions désirables pour faire juger ces phéno- mènes.

On lui a fait éprouver trois calcinations par l'acide hydrochlo- rique. ;

On suppose la pâte entièrement privée d’eau.

À ; Matière non . Chaux, Matières essayées. attaquable. Alumine. perte, ete. Argile crue... . . . « . « . 75,54 23,11 1,05 Calcinée une fois. . . . . . . 56,25 42,54 4,21 ms IS rerusie eus 55,26 44,26 1,48 — 8 fois. . . .. s ne 90,80 7,38 | 1,82

Cette expérience montre qu'il ne faut qu’une faible calcina- tion pour rendre l'argile plus attaquable par les acides que lors- qu’elle est crue; mais que plus fortement cälcinée elle devient presque inattaquable.

L'ocre jaune , supposée très-pure , .privée d’eau et soumise à l’action de l’acide hydrochlorique, présente des différences plus sensibles.

ja s Matière non | Alumine Chaux Matières essayées. attaquée. et fer. et perte. SE CS Oerestluésernne Janet ris 63,22 33,84 2,94 Calcinée une fois, . - . . . . 61,65 35,00 3,35 UNSS ee alta lte 57,93 38,87 3,20 SRE + GO AGE 78,11 24,18 2,71

On a soumis aux mêmes actions de la marne argileuse de

60 ARGILES.

Viroflay , base de plusieurs faïences, et on a obtenu les résultats suivants :

" * Matière non Alumine Chaux , , . > Matières essayées. attaquée. et fer. | magnésie, perte. Marhe,rrüe,:si sus ee 41,90 20,00 38,10 Calcinée une fois. . . . . 41,19 21,85 36,96 Se De : 'PUER 40,65 93,41 35,94

RL nf ra PPS 41,31 21,59 : 37,10

La différence entre l’action de l’acide sur la marne crue et sur la marne calcinée est faible , mais si on enlève la chaux par l’acide acétique , la marne est bien plus attaquée crue que calcinée , et on a alors

Partie non attaquée. PVO CA IIATHE CLEO Te ee bee ren ur à ed lt à 69,98 p. 0/0. AVec:la:marne calcinée: 7.1. , 240, ni der 95,40 p. 0/0.

Les Argiles telles que je les définis ne renferment donc essen- tiellement et dans leur état le plus pur et le plus parfait que de la Silice, de l'Alumine, et de l'Eau; ce qu’elles contiennent quelquefois de potasse, de magnésie, de chaux, de fer même, qui‘y est dans certains cas très-abondant, et de carbone, doit être regardé comme accessoire et comme étranger à leur com- position essentielle.

Cependant quelques Argiles contiennent une certaine quantité de chaux qui ne paraît pas être entièrement à l'état de. carbo- nate, mais à l’état de silicate et qui, sans les rendre effervescentes avec continuité, leur donne néanmoins un peu de fusibilité, ce sont la plupart des Argiles à Potier (topferthon) des minéra- logistes.

J'ai cru devoir d’après cela diviser les Argiles sous le rapport de leurs propriétés et de leur emploi dans l’art céramique en deux variétés principales, l’Argile plastique et l’Argile figuline, sous lesquelles viennent se ranger une multitude de leurs variétés, résultat de la couleur, de la plasticité, de la fusion, toujours plus ou moins difficile , selon leur degré de pureté.

ARGILES. GI

A. Argile plastique.

_L'Argile plastique présente avec tous les caractères que J'ai attribués aux argiles proprement dites :

Une grande plasticité, se prêtant aisément au façonnage sans se diviser entre les mains du Potier, se laissant en raison - de sa ténacité aussi difficilement pénétrer par l’eau lorsqu'elle est humide, que priver de ce liquide lorsqu'elle en est imbibée.

Étant absolument infusible à une température d’environ 120° (Wane.), à moins qu’elle ne soit souillée de fer ou de gypse.

/Cette Argile est la base des Grès-cérames, grossiers et fins, des creusets réfractaires, des pots de verrerie, des cazettes à cuire la porcelaine dure, des faïences fines dites terre de pipe, des hygiocérames , etc.

B. Argile figuline.

C’est une Argile liante, mais moins tenace que la précédente; elle contient toujours un peu de chaux dans la proportion au maximum de 5 à 6 p. o/o en partie à l’état de carbonate et peut-être aussi à l’état de silicate ; elle ne fait jamais avec l'acide nitrique qu’une effervescence faible et qui s’arrête bientôt; toujours plus ou moins souillée de fer, elle rougit ou au moins jaunit à une haute température ; enfin , sans se fondre, elle se couvre d’une espèce de vernis et se ramollit à une haute tem- pérature.

En tout elle diffère peu de l’Argile plastique et se rapproche quelquefois des marnes.

Elle est employée dans la fabrication des faïences communes, des terres cuites, des briques, et, en général, dans celle des Poteries qui n’ont pas besoin d’être soumises pour leur cuisson à cette haute température qui donne à la pâte une telle dureté qu’elle ne pourrait plus prendre facilement les glaçures plombi- fères. |

Je puis donner comme exemple de ces Argiles, le n° r1 de

62 ARGILES. GISEMENT.

Longport, le n° 125 de Malaise, le n° 132 de Nevers, le n° 136 de Provins, et beaucoup des Argiles de Saxe ({).

Ces Argiles entrent plus ordinairement dans la composition des Poteries tendres et des faïences que les Argiles plastiques qui sont principalement employées dans la fabrication des Grès-cé- rames.

Origine et gisement général des Argiles

Plastique et figuline.

Origine, — Il est bien reconnu que les kaolins sont des Argiles qui tirent leur origine du felspath. C’était Popinion assez géné- rale des géologues et des minéralogistes, je crois l’avoir mise en plus grande évidence dans mon mémoire sur le kaolin. Quelques chimistes minéralogistes, et principalement M. Mitscherlich de Berlin attribuent la même origine aux Argiles et expliquent assez bien leur impureté et surtout la grande quantité de fer que ren- ferment beaucoup d’entre elles, en ce qu’elles ne résulteraient pas comme le kaolin de la décomposition du felspath par l’eau, aidée de l’acide carbonique , mais de la décomposition du même minéral par l’action des pyrites; il faudrait admettre aussi dans le cas actuel que cette décomposition a eu lieu loin des terrains et des lieux où se trouvent actuellement les Argiles; pour le kaolin, c’est au milieu des roches felspathiques qu’on le trouve, roches qui sont rarement accompagnées de pyrites; or, les kaolins n’en renferment jamais ; les Argiles au contraire déposées en général en lits interrompus ou en amas, trouvées presque uniquement dans les terrains de sédiment, même les plus grossiers et les plus distants des terrains felspathiques, sont presque toujours accom- pagnées de pyrites. Il n’y a presque point de gîtes d’Argiles plastiques sans pyrites, ce qu’on sait d'autant mieux que leur présence est une grande gêne pour le Potier; les Argiles figulines en sont souvent plus exemptes, et les marnes argileuses des ter- rains tertiaires supérieurs n’en renferment presque jamais , si même elles en contiennent quelquefois.

Gisements. — J'ai insisté depuis longtemps (*) sur la généralité

() Voyez ces numéros dans le tableau N° V des Argiles.

(2) Descript. géolog. du bassin de Paris. (Un vol, in-4° avec planches. Paris, 1822, Ds 47et-102:)

ARGILES. GISEMENT. S 63

du gisement de l’Argile plastique, et c’est une considération qui peut avoir de l’importance pour Part céramique. |

La position la plus ordinaire de cette Argile quand on se pé- nètre bien de la définition rigoureuse que j’en ai donnée d’après sa constitution chimique , est d’avoir été déposée au-dessous des terrains tertiaires de toutes les époques. Toutes les terres argi- loïdes qu’on trouve dans ces terrains, sont, sauf de très-rares et très-incomplètes exceptions, des marnes aréilénses ou tout au ay des Argiles figulines.

Leur autre limite ou leur limite inférieure me paraît être les terrains crétacés et les épiolithiques ou néocomiens.

On trouve cependant dans les terrains houillers au milieu des schistes argileux, des lits d’Argiles qui ont les caractères des Ar- giles plastiques mais qui ne sont en général ni aussi délayables, ni aussi malléables que les . supérieures aux terrains néo- comiens et crétacés.

Les Argiles plastiques peuvent se trouver et se trouvent en effet quelquefois immédiatement au-dessus des terrains de tous les âges et de toutes les formations à l'exception du tertiaire comme on vient de le dire, mais cela ne détruit pas les règles que je crois avoir reconnues dans leur époque de formation, quelle qu’en soit la cause, et que je rapporte aux périodes que je viens d'indiquer, l’épiolithique ou néocomienne et la crétacée. Aussi en dessous des terrains épiolithiques qui renferment tant de mar- nes et si peu d’Argiles, c’est-à-dire dans les formations crayeuses elles-mêmes, dans les formations jurassiques, du lias, du keuper, dans les terrains conchyliens, pœcilien, rudimentaire, ete., toutes les roches de sédiments nommés Argiles ( Kimmeridge Clay, Oxford Clay, Bradford Clay, etc.)(") sont-elles, non pas des

(1) II faut ou ne point adopter ce nom, ou le prendre dans sa véritable accep- on ; dans celle que je lui ai donnée en le créant; sans cela, comme je l’ai dit dans la note 1, page 81 de mon tableau des terrains (*), il n’y à plus que confusion, confusion qui ne se trouve pas seulement dans des désignations peu importantes de variétés, mais qui s’applique aux deux plus hautes considérations de l’Argile plastique : la détermination de sa position réelle dans l'écorce du globe et son emploi dans les arts céramiques. Il faut bien entendre avec moi que j’exclus de ces deux considérations bien des matières terreuses auxquelles on donne aussi le

(") TaBLEAU des terrains qui composent l’écorce du globe. 1829.

64 ARGILES. GISEMENT.

Argiles plastiques, mais, comme je les ai dénommées dans mon tableau des terrains, de véritables marnes. Elles ont toutes été essayées.

Les Argiles plastiques se présentent ordinairement en amas à peu près lenticulaires et ellipsoïdes allongés, presque jamais que je sache, en stratification régulière, étendue, interposée entre des strates d’autres roches, mais généralement aussi presque su- perficielle ou recouverte de terrains de transport clastiques ou sé- dimentaires. Leur exploitation peut rarement être suivie avec régularité, en raison de leur disposition en nodules ellipsoïdes comme déposés dans des bassins qui retiennent les eaux et gé- nent encore par là l’exploitation.

L’Argile plastique renferme très-souvent des pyrites, souvent des cristaux de gypse, des amas de fer oligiste terreux (ocre rouge), de limonite terreuse (ocre jaune), qui la souillent et la rendent impropre aux emplois céramiques qui exigent une haute température, en lui donnant une fusibilité qu’elle ne doit pas à sa nature, mais à la présence de ces matières. étrangères.

L’argile plastique ne présente jamais dans sa masse de débris des corps organisés : du moins je n’en ai jamais vu d’exem- ples bien évidents.

On remarquera que ces considérations géologiques sont très- propres à diriger le Potier qui veut se procurer des Argiles plas- tiques, c’est-à-dire des Argiles réfractaires faciles à travailler. Aussi quand on habite dans un pays dont le sol est ce que les géologues nomment terrain de sédiment, si c’est un terrain de sédi- ment tertiaire, il y a très-peu de probabilité d’y rencontrer des lits ou amas d’Argile plastique, etc’est à peu près inutile d’y faire des fouilles, à moins qu’on ne puisse le traverser entièrement et arriver ainsi soit au terrain crétacé, soit enfin à un terrain d’une tout autre origine que le terrain tertiaire.

Il ne faut pas cependant mettre dans cette règle une confiance absolue. IE y a dans le bassin tertiaire de Paris un exemple d’ex- ception. M. de Senarmont, ingénieur des mines, a observé sur les nom d’argiles , telles que le kaolin, les marnes argileuses , les smectites , les bols,

tes lithomarges, etc., qui sont bien des silicates d’alumine plus ou moins mélan- gés, etc. , mais qui ne sont pas des Argiles plastiques.

Le , : ce cd

ARGILE PLASTIQUE. 65

terrains lacustres de la Beauce, près Dourdan, une Argile blanche, plastique, qui ne contient ni carbonate, nisilicate de chaux en quantité notable. (Voir l'analyse n° 90, tableau n° 5.)

Le terrain crétacé ne renferme pas généralement, du moins dans les parties qu’on connaît en Europe, de lits d’Argile plasti- que ; mais il paraîtrait que le terrain épiolithique , ou le néoco- mien qu’on rencontre immédiatement au-dessous , contient des amas d’Argile plastique entre ses lits. On y rapporte l’Argile de forges. (Analyse n° 405.)

Je viens de montrer que je ne connais pas d'exemple d’Argile plastique dans les terrains de sédiment moyen appartenant aux formations ou systèmes jurassique et triasique. C’est au système carbonifère et aux terrains houillers qu'il faut descendre pour retrouver des argiles qui aient les caractères de composition et d’infusibilité des argiles plastiques ; mais elles n’en ont pas toute la plasticité. Cependant, le schiste argileux interposé en lit dans ce terrain si nettement stratifié, est employé à tous les usages de l’Argile plastique. Il-est noir, mais ne devant cette couleur qu’au carbone qui le teint, il la perd complétement par la haute température à laquelle on l’élève pour le cuire en Grès-cérame. Les Grès de Stourbridge et l’Argile noire qui en font la base sont un exemple assez remarquable de cette qualité d’Argile et de sa position. |

Quoique les Argiles plastiques proprement dites soient bien plus rares sur la terre que les marnes argileuses qu’on appelle souvent Argiles, et que les marnes calcaires, on doit voir cependant par

le grand nombre de Grès-cérames qu’on fabrique en Angleterre,

en France et en Allemagne, et quoique la plupart des Grès de ces deux pays soient faits avec les Argiles plastiques supra-créta- cées, qu'on peut encore trouver hors des terrains crétacés et des terrains houillers des dépôts d’argile plastique très-propre à ce genre de fabrication.

Ce sont dans mon opinion les terrains volcaniques, ou pour parler plus généralement les terrains pyrogènes, qui ont fourni ou fournissent peut-être encore des Argiles plastiques. Le pre- mier exemple que je peux en donner comme des plus frappants,

ce sont les terrains basaltiques. Il y a peu de terrains de cette I. 5

66 ARGILE PLASTIQUE.

sorte qui ne soient accompagnés, de près ou à quelque distance, d’Argile plastique. Plusieurs fabrications de Grès-cérames résul- tent de ces gîtes. Tels sont les creusets dits de Hesse, fabriqués à Gross-almerode, au pied du Meissner, célèbre montagne ba- saltique : les basaltes recouvrent immédiatement le lit d’Argile plastique. Telles sont les Argiles des lignites des bords de l’'Eller, près de Carlsbad , et un grand nombre d’autres, que les bornes et l’objet de ce traité ne me permettent pas d’énumérer.

Presque tous les terrains volcaniques-laviques offrent à leurs bases, dans leur déjection pulvérulente ou boueuse, des dépôts d’Argile pure, qui, quelquefois trop mêlés de cendre réellement lavique, ne sont pas susceptibles d’être travaillés; mais dans beau- coup de cas elles peuvent encore fournir des matériaux à l’art céramique.

Je me bornerai à un seul exemple de cette position, ou du moins d’un gîte d’Argile plastique très-célèbre que je crois pou- voir rapporter à cette position. C’est celui des Argiles des bords duRhin, connues sous le nom d’Argile de Coblentz ou de Cologne, quoiqu’elles ne se trouvent point dans le territoire dé ces villes, mais à une distance à l’est de plus de 18 kilo- mètres.

On sait que les bords du Rhin présentent dans un grand nom- bre de points des terrains d’origine évidemment ignée, Les en- virons de Coblentz semblent en être tout à fait dépourvus. Ce- pendant je crois avoir reconnu des petites parties de roches qui sont comme des vestiges de cette formation. Ce sont des agglo- mérats ponceux d’une épaisseur de quelques centimètres composés de zones minces successivement noires, jaune-brunâtre et noires, qui de Vallendar à Walkensburg, entre ce premier bourg et le village de Grenzhausen, recouvrent le dépôt assez puissant de limon, d’argile sableuse rougeâtre mêlée de petits rognons de fer limoneux et de sable blanc , au-dessous duquel est placé le lit d’Argile plastique, quelquefois accompagné de lignite, qu’on exploite à Grenzhausen.

Je citerai un dernier exemple d’Argile d’origine volcanique évidente. C’est M. Horsfield qui l’a observé et publié dans les Mémoires de Batavia (tomevan. Lors d’une grande éruption du

MATIÈRES PLASTIQUES. MARNES. 67

volcan de Klutz, le vent transporta jusqu’à Batavia une grande quantité de cette poussière terreuse qu’on appelle cendre vol- canique. Cette prétendue cendre était une Argile très-alumi- neuse, si ce n’était même de l’Alumine, qui, humectée, prenait une plasticité très-caractérisée, et toutes les qualités, dit l’auteur, d’une bonne Argile à Potier. On pense que les orfèvres de Batavia en faisaient les moules de leurs ouvrages les plus délicats.

Il est probable que les Poteries grecques fabriquées dans les îles de l'archipel Grec, dont plusieurs telles que Milo, Candie, appartiennent à la formation pyrogène, ont été faites avec des ar- giles de pareille origine, et je ferai remarquer à l’article des Pote- ries de Milo qu’elles présentent une dureté beaucoup plus con- sidérable que celle des Poteries campaniennes.

5. LEs Mannes.

Les Marnes sont des matières terreuses essentiellement com- posées d’argile et de carbonate de chaux et souvent de sable dans des proportions très-variables auxquelles on ne peut as- signer aucune loi; par conséquent, le caractère des Marnes est d'abord, de faire effervescence avec les acides, de donner avec l’eau une pâte plus ou moins courte et d’être toujours plus ou moins facilement fusibles; toutes les Marnes plastiques sont aussi ou friables et désagrégeables sur le champ, ou solides et plus lentement désagrégeables.

Nous distinguons les Marnes , suivant la prédominance bien marquée de l’un des deux composants principaux, en Marnes argileuses, Marnes calcaires, et Marnes limoneuses.

Les Marnes argileuses font facilement pâte avec l’eau, se travaillent même assez aisément, acquièrent de la solidité et même de la dureté au feu ; ce sont celles qu’on emploie le plus ordinairement et presque seules dans la fabrication des Poteries communes.

Les Marnes calcaires, généralement blanches ou grises, présentent une texture compacte et une solidité que n’offrent pas les premières, elles se dilatent et se désagrégent par l’ac- tion des météores atmosphériques ; seules elles ne donnent jamais

6$ MATIÈRES PLASTIQUES.

avec l’eau une pâte réellement plastique; elles n’entrent donc dans la composition des pâtes céramiques que comme ingré- dients dégraissants, empéchant la fente, et donnent aux faïences la propriété de recevoir plus facilement et plus également l’é- mail et de l'empêcher de se détacher par écailles.

Les Marnes limoneuses sont généralement légères, po- reuses et friables ; elles sont brunes ou même noires; elles font effervescence avec les acides, laissant après leur action un dé- pôt sableux plus ou moins abondant.

Elles donnent une pâte assez liante, mais qui n’a que peu de solidité.

Quand elles sont noires elles peuvent conserver leur couleur au feu, mais seulement à basse température ; dans d’autres cas elles cuisent en rouge, en conservant quelquefois dans leur inté- rieur, des parties brunes et même noires plus ou moins étendues.

Je donne le tableau de quelques matières terreuses qui par leurs propriétés, leur composition et leur emploi peuvent être considérées comme marnes céramiques (*).

Marne argileuse.

Les Marnes argileuses qui sont si fréquemment employées dans la fabrication des faïences et des terres cuites, se présentent dans tous les terrains, surtout dans les terrains tertiaires. On ne trouve que ces Marnes dans les terrains épiolithiques, dans les jurassiques, etc.

Elles s’y présentent en lits réguliers alternant avec les calcai- res, les gypses, et les grès de ces terrains, renfermant quelquefois de nombreux débris de corps organiques végétaux et animaux de toutes les classes, mais de celles qui sont propres à l'époque géologique des terrains auxquels elles appartiennent, et c’est même ainsi qu'on peut déterminer leur époque de formation quand on les trouve non interposées. Les Marnes argileuses ét cal- caires sont bien plus répandues et en bien plus grande masse à

(:) Je n’ai dà parler ici que des marnes qui entrent dans la composition des

pôtes céramiques; j'ai réuni ailleurs (Dict. des $c, nat., édit. de Levrault, 1823, tome xxix, art. Mae) tout ce qui m’a paru devoir constituer l’histoire natu-

relle de cette roche terreuse.

de ris ddl, ages ne dat Do Car CE à

MARNES. :. 409

la surface du globe que les argiles plastiques ; non-seulement elles se rencontrent dans les terrains infra et supra-crétacés, mais elles s’y présentent en couches puissantes; elles forment à elles seules des collines très-étendues, elles couvrent presque entièrement certains pays; telles sont les collines Subapennines, le pied des montagnes des Pyrénées orientales, de la Provence, de la Suisse, des Alpes depuis le Piémont jusqu’en Italie, de la Hongrie, etc.

Toutes sont plus ou moins propres à donner des Poteries et faïences communes; leur abondance, leur position superfi- cielle, la régularité de leur stratification , la. facilité de leur exploitation et celle de leur emploi, expliquent pourquoi toutes les Poteries antiques appartiennent à la classe des Poteries com- munes et comment les peuples les plus avancés dans les arts céramiques ont été si longtemps avant de fabriquer des Po- teries à pâte dure et dense telles que les Grès-cérames dont la partie essentielle et presque unique est l'argile plastique.

La marne limoneuse par les mêmes motifs étant encore plus superficielle, plus répandue, plus facile à travailler que les autres; se trouvant à toutes les embouchures des grands fleuves, dans toutes les larges vallées, a été aussi la première et la plus communément employée : c’est chez chaque peuple la matière ordinaire des Poteries les plus grossières et les plus an- ciennes.

On trouve la preuve de cette origine dans les cas où la Poterie a pu conserver après sa cuisson quelques caractères de la Marne limoneuse qui a servi à la faire ; tel est le mica bien distinct dans les Poteries des parties de l’Inde dont le limon d’atterrissement est micacé ; tels sont les fragments de jarres et d’autres Poteries qui nous viennent de l'Amérique septentrionale, pétris des débris de coquilles fluviatiles qui vivent dans les eaux dont le limon a fourni la Marne céramique , ingrédient probablement unique de ces Poteries. |

Ces circonstances géologiques se trouvant plus tranchées, plus développées dans les Apennins et dans les parties de lPI- talie moyenne et même de la Grèce, où s'étaient établies les plus grandes, les plus nombreuses et les plus célèbres fabriques

70 { MATIÈRES PLASTIQUES, MAGNÉSITE , ETC.

de Poterie grecque, nous offrent une présomption de plus de l'influence du sol sur la fabrication des pâtes céramiques an- tiques.

6. LA MAGNÉSITE ET LA GIOBERTITE.

L’une est un silicate, l’autre un carbonate de magnésie souvent mêlé de silice, qui a une couleur blanc sale , tirant sur le violà- tre ou sur le rosâtre, une grande légèreté, une grande ténacité, et dont la cassure est raboteuse.

Ces minéraux sont difficiles à broyer et à réduire en pâte ; il faut une trituration très-longue pour en obtenir une pâte qui encore n’a que très-peu de liant, et qui même a souvent besoin pour être travaillée d’être associée avec de l'argile plastique.

Le carbonate de magnésie ( Giobertite ) fait avec l'acide nitrique une effervescence lente; le silicate de magnésie (Ma- gnésite) n’en fait aucune lorsqu'il est sans mélange de car- bonate.

L’un et l’autre sont infusibles à la plus haute température des fours à porcelaine, mais leur pâte prend une retraite considéra- ble que nous évaluerons.en son lieu.

Ces matières se connaissent en Espagne, à Vallecas près Ma- drid ; en Piémont, dans les collines de Castellamonte et de Baldissero; en Anatolie, c’est la pierre qu’on nomme vulgai- rement écume de mer; à Salinelle, dans le département du Gard, etc.

Elles n’ont été employées comme élément de pâte céramique qu'en Espagne et en Piémont.

J'en donne ici la composition.

Silice. Magnésie. Eau. Magnésite de Vallecas, près Madrid. . . Ru 2h 20 ea Acide Giobertite ‘ou carbonate de magnésie, de Be Re cn ER ana inter as Baldissero a Castellamonte, près Turin. { NE Sen 49 L8 2

Elle est presque toujours mêlée de sili- cate dé magnésic. |

MATIÈRES DÉGRAISSANTES. QUARZ. 71 7. TALC ET STÉATITE.

Le Tailc et la Stéatite qui n’est que le Talc à l’état terreux, sont introduits quelquefois, mais en petite quantité , dans les pâtes céramiques. Ces cas sont trop rares pour que nous nous y arré- tions.

Leur plasticité est faible, mais leur broyage est facile.

Dans quelques cas, le Tale mis par enduit, mais sans passer au feu, à la surface de quelques Poteries, sert à leur donner un lustre argentin ou même doré; telles sont certaines Poteries gros- sières de l'Inde.

Dans la fabrication de la porcelaine de Vista Alegre en Por- tugal, établie par M. Pinto Basto, on emploie un sable blanc talqueux argentin, et dans celle de Vineuf, près Turin, on ajoute du Tale blanc aux autres bases magnésienne et argileuse de cette porcelaine.

B. Les matières dites dégraissantes. 4. LE Quarz.

La silice qui est introduite particulièrement dans la pâte céra- mique comme matière dégreissante ou comme matière propre , additionnée au fondant, est prise dans le Quarz hyalin en masse, dans le Quarz à l’état de sable ordinairement très-pur, et dans les Silex pyromaques.

Dans le premier cas, on ne cherche point à l’extraire des filons des terrains de cristallisation, granite, gneiss, micaschiste ou autre roche , ce serait une exploitation trop dispendieuse. On re- cueille les blocs erratiques de Quarz qui se présentent dans quel- ques localités (environs de Sarrebruck, etc. ), les galets de Quarz roulés par les fleuves (cailloux du Rhin).

Le sable est tantôt du Quarz pur, tantôt du Quarz mélangé d'argile, de calcaire, d'oxyde de fer et de mica; il est alors em- . ployé, après avoir été broyé ou réduit à un éta: de grande té- nuité, soit comme dégraissant les pâtes trop argileuses, soit comme fondant en donnant à la pâte plus de liaison avec la

dr) « z ” 12 MATIÈRES DEGRAISSANTES.

glaçure : tel est le sable de Nevers, par rapport ‘à la faïence; mais dans ce cas le sable n’est pas du quarz pur. Il est composé ainsi :

DEMOBUET à Le Ve rame ner at Re PUISE 86 Atüminez: is agi sis s dia MT LUS 4 . 09 GO US RRRR R ere ee me STE EN TR D 02 Er enon der bn pe 01 Oxvde de fer FAP RER ALU ROULENT SANT 01

99 (Buisson.)

Au reste le sable n’est jamais parfaitement pur, celui de Fon- tainebieau renferme énviron 4 pour o/o de matières étrangères, consistant en alumine , magnésie et fer; celui de la butte d’Au- mont est plus pur, ne renfermant guère que 1 pour o/o de matières étrangères à la silice (Buisson et MaraGuri.)

Lorsque le sable est coloré, on ne peut l’employer que dans les pâtes dont la couleur est sans importance.

Dans les pâtes qui cuisent à basse température, le mica qu’il renferme quelquefois, assez souvent même, donne à ces pâtes, la plupart sales de ton , un aspect pailleté, qui en rehausse la tristesse. Beaucoup de Poteries noires et rouges de l’Inde, ou des anciens peuples, offrent cette particularité

Les silex pyromaques (*) offrent un des ingrédients les plus efficaces pour amaïigrir les pâtes trop argileuses. On verra que l'introduction de cette variété de Quarz dans les pâtes plas- tiques a créé en Angleterre cette nouvelle classe de Poterie qui a eu un si grand succès et qu’on a nommée cailloutage.

Les Silex pyromaques bien caractérisés, jouissant de toutes les propriétés qu’on y recherche, de se laisser broyer facilement jus- qu’à la plus grande finesse , Fr ne donner aucune couleur aux pâtes, ne se trouvent avec ces qualités que dans la craie blanche ; ils y sont disséminés en nodules de toutes formes qui sont noirs ou blonds; mais ils perdent cette couleur et deviennent blanc opaque par la calcination qu’on leur fait éprouver pour les broyer plus facilement.

On trouve des nuances de propriétés différentes dans toutes les pierres que les minéralogistes et les chimistesregardent comme

{1) Vulgairement pierres à fusils. k

CIMENTS. ESCARBILLES. 73

des Silex, des Sables ou des Quarz sensiblement purs. Nous ver- rons que dans plusieurs cas on préfère les Silex, les Sables, le Quarz hyalin d’un lieu à ceux d’un autre, quoique la chimie la plus savante n’ait pu jusqu’à présent reconnaître en eux aucune différence. Le mode d’agrégation assez différent dans les Quarz non cfistallins, dans certains Silex et dans les Sables, où il peut résulter de leur trituration naturelle quand ils n’ont pas été faits par voie de cristallisation confuse , peut avoir de l'influence sur leur propriété dégraissante qui paraît être toute mécanique , et même sur leur propriété fondante ; car on sait qu'un corps fusible réduit à la plus grande finesse fond plus aisément qu’une poudre grossière.

Quant à la calcination des Quarz et des Silex, qui n’a pas pour effet présumable d’en chasser des corps volatils qu’on n’y connaît pas , elle n’a peut-être pas non plus pour unique objet de les rendre plus faciles à broyer ; car nous savons déjà que la calci- nation du sable quarzeux , en le faisant gonfler sensiblement, l'empêche d’éprouver ce changement de volume dans les pâtes où on l'introduit; enfin, cette opération a peut-être un autre résultat qu'on ne connaît pas encore.

2. LES CIMENTS.

Les pâtes qui ont été déjà cuites, principalement les pâtes argileuses, broyées ensuite plus ou moins finement sont réduites en une matière pulvérulente à laquelle on donne improprement le nom de ciment (charmot des Allemands). C’est un des ingrédients dégraissants les plus usités dans la fabrication des pâtes gros- sières; c’est aussi ce que les fournalistes de Paris appellent talvanne.

5. LES ESCARBILLES.

Ce sont les scories vitro-ferrugineuses qui tombent des forges où l’on travaille le fer à la houille; elles sont aussi introduites comme ciments; mais étant en même temps fondantes, gros- sières et colorées, on ne peut les employer que dans les Poteries très-grossières qui cuisent à basse température.

74 MATIÈRES FONDANTES. à

La sciure de bois est quelquefois mêlée ‘avec quelques pâtes pour en rompre l'homogénéité, tant pendant la dessiccation que pendant la cuisson, et même après, à rendre ces pâtes moins fragiles en laissant après leur combustion ou au moins leur car- bonisation, de petites cavités qui rompent l’homogénéité de ces pâtes.

L’amiante, matière filamenteuse de la classe des pierres, est employée, j’en ai la preuve , dans la fabrication de quelques pâtes céramiques, pour leur donner une sorte de liant et de té- nacité qui les font résister plus facilement aux dilatations irré- gulières et au choc qui pourraient les casser.

On l’applique à cet usage en Corse. M. Hénaïin, commis aux affaires étrangères, a voulu dès 1790 introduire cette matière dans la fabrication des Poteries grossières de Paris.

C. Des matières fondantes.

Nous plaçons le felspath à la tête de ces agents, non que ce soit le plus actif, mais c’est un des plus employés.

4. LES FELSPATHS (‘).

Pour les Potiers, il n’y en a que de deux espèces, l’Orthose et la Cleavelandite (albite), et encore n’est-il nullement prouvé qu’on ait jamais employé la seconde avec intention et habituellement.

L’Orthose est un Felspath à base de potasse, la cleavelandite est un felspath à base de soude.

Les Felspaths employés dans la porcelaine ne sont jamais purs. Ce sont de vraies roches mélangées appartenant à l’espèce qu’on nomme Pegmatite, et qui est essentiellement composée de Felspath et de quarz en parties très-distinctes.

Ce n’est pas le lieu de donner ici l’histoire minéralogique du Felspath. On sait que c’est une pierre àstructure laminaire, à lames brillantes surquatre plans perpendiculaires l’un sur l’autre, tandis que les deux faces opposées de la base du prisme, qui forment l’as- semblage de ces quatre plans brillants, sont ternes. On sait que ce minéral se laisse rayer par le quarz ou cristal de roche, et qu'il

(:) On les appelle aussi Petunzé, Cailloux.

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raye facilement le marbre blanc; que sa pesanteur spécifique moyenne peut être exprimée par 2,50, c’est-à-dire deux fois et demie plus que l’eau, et qu’enfin il fond au feu de porcelaine en un verre toujours un peu laiteux. C’est à ces caractères que les Potiers les moins instruits en minéralogie pourront le reconnaître.

Quant à savoir si c’est un Felspath à potasse ou à soude, quoi- que cette détermination puisse être très-utile, nous ne connais- sons d'autre moyen d’y arriver qu’une analyse complète et assez difficile. C’est donc aux chimistes qu’il faut avoir recours quand on ne possède pas leur science.

Mais, comme on vient de le dire, le Felspath employé dans les arts céramiques, principalement dans celui de la porcelaine, n’est jamais un minéral homogène ; il est toujours associé à du quarz et quelquefois à un peu de mica. ,

El y a donc deux sortes d’analyses à donner du Felspath : l’une sera celle de l’Orthose supposée pure. Ce sont ces analyses que nous allons ra$$embler dans le tableau n° vi de l'Atlas.

Les autres sont les analyses de cette roche mélangée, que nous nommons pegmatite, et que les porcelainiers appellent Cail- Joux, roche qui, broyée finement dans son entier, produit la poudre introduite comme fondant dans les porcelaines, et qui constitue le Couverte ou Glaçure de cette Poterie.

Nous ne donnerons la composition de cette poudre qu’en trai- tant des Poteries qui l’emploient comme éléments fondants ou comme Glaçures.

Les felspaths susceptibles d’être employés dans les arts céra- miques ne se trouvent dans leur place originaire que dans les roches que les géologues ont appelées primitives ou de cristallisa- tion, notamment et presque exclusivement dans les terrains de granite.

Ils ne sont point purs dans cette roche, étant toujours accom- pagnés de mica, souvent de tale, de stéatite, d’amphibole même, et toujours plus ou moins colorés. C’est donc la roche nommée